Jay Moore, improvável gerente de uma lanchonete em Buckland, se envolveu em negócios obscuros, ligados à cena da pornografia infantil, e não sabe como sair disso. O pior para ele ainda está por vir e quando sua esposa Maggie descobre e ameaça ir à polícia, Jay entende que só uma solução radical pode resolver seus problemas: ele contrata um assassino para assustá-la, mas este decide matá-la. em vez disso, queimando seu corpo dentro do carro.
Uma cena com o protagonista Jon Hamm
Como contamos na crítica de Maggie Moore(s) – Um assassinato a mais, o chefe de polícia Jordan Sanders naturalmente suspeita dele em primeira instância pelo assassinato de sua esposa, mas inicialmente o álibi do instigador parece se sustentar. Para desviar as suspeitas, Jay entra em contato novamente com o assassino para matar outra mulher com o mesmo nome da vítima, esperando que a polícia pense que o crime de sua esposa foi devido a um caso de erro de identidade devido à homonímia. Escusado será dizer que as coisas começarão a ficar fora de controle à medida que a investigação de Sanders se estreitar cada vez mais em torno dele.
Dois tiros
Tina Fey em um momento do filme
O início com a menina em fuga e a descoberta do corpo na manhã seguinte, quando, ao descobrir o nome da pobre infeliz, a ação recua dez dias para enfrentar um longo flashback pronto para explicar o que aconteceu anteriormente, aquele evento desencadeador que caracteriza o coração narrativo de uma comédia negra de estilo noir, que se volta parcialmente para certos filmes dos irmãos Coen com ambições obviamente muito limitadas. Desde o título Maggie Moore(s) – Um assassinato a mais, com a referência já na parcela anglo-saxónica ao nome partilhado pelas duas mulheres assassinadas, o filme pretende deixar na mesa a sua marca tragicómica, que não em casa caracterizam todos os cem minutos de visão, embora não sem momentos mais sombrios e inesperadamente dramáticos que surgem aqui e ali no desenrolar de uma história sui generis.
Sem equilíbrio
Tina Fey e Jon Hamm, protagonistas de Maggie Moore(s) – One Murder Too Many
A disparidade de tons e ambientes é exagerada em relação ao esperado, tanto que corre o risco de criar uma desconexão por vezes demasiado clara, fazendo com que uma operação perca consistência que, quando analisada no seu conjunto, acaba por ser demasiado tênue no equilíbrio , talvez para personagens deliberadamente caricaturais, ou para uma gestão das piadas e das relações existentes entre elas que se enxerta em forçamentos óbvios, procurando reviravoltas ou atalhos inesperados antes de um epílogo parcialmente intuitivo. Onde Maggie Moore(s) – One Murder Too Many consegue entreter é apenas graças ao elenco sólido e heterogêneo liderado por Jon Hamm e Tina Fey: ereto, mas atordoado, ele é o chefe de polícia e ela é um interesse romântico / lindo para ser salvo. Além disso, Hamm parece agora ter subscrito este tipo de papel, em que explora o seu sorriso agradável numa perspectiva despreocupada, como também no ligeiramente anterior Confess, Fletch (2022).
Homens maus
Maggie Moore(s) – One Murder Too Many: uma cena do filme
Conclusões
O assassinato de duas jovens com o mesmo nome alarma a polícia, que não sabe que caminho tomar e obviamente inclui os dois respectivos maridos, agora viúvos mais ou menos aflitos, entre os suspeitos. O espectador já sabe a verdade desde o início e se verá acompanhando o policial de Jon Hamm durante as investigações sem grandes reviravoltas. Maggie Moore(s) – One Murder Too Many é uma comédia de humor negro que parece um copy/paste maçante dos irmãos Coen, sem inventividade e originalidade em seu desvendar de piadas e piadas em nome de uma ironia negra maçante e óbvia, que também é desigual na gestão dos tons, com leveza e melancolia que coexistem de forma pouco saudável. O bom elenco pouco pode fazer para eliminar a leveza excessiva, inconsistente e geral.