“É normal ter medo.” “Eu não tenho isso.” “Isso não vai te morder.” “Como você sabe?” “Não é esse tipo de cobra.”
É um ato de ficção que fecha a cortina de maio a dezembro, na última cena do filme. Elizabeth Berry, a atriz a quem Natalie Portman empresta seu rosto, assumiu o papel de Gracie Atherton, reproduzindo sua aparência, movimentos e roupas, e está empenhada na reconstituição do escandaloso caso que, mais de vinte anos antes, havia feito o mulher foi alvo dos tablóides e lhe rendeu uma condenação criminal: seu caso com Joe Yoo, de 13 anos. Depois de ter seduzido anteriormente o ‘verdadeiro’ Joe, agora adulto, agora diante das câmeras, Elizabeth se esforça para captar a essência daquela sedução ilícita que está no centro do filme do qual será protagonista. “Podemos fazer outro, por favor? Está ficando mais real”, é seu pedido frenético ao final de cada take: mas será que essa saudade da realidade realmente faz sentido ou não é antes a ilusão de uma atriz que não é? capaz de penetrar no mistério de sua personagem?
Maio dezembro: um close de Natalie Portman
Nesta perspectiva, o final de Maio-Dezembro não fornece respostas inequívocas; em vez disso, o diretor Todd Haynes e o roteirista Samy Burch apimentam a obra com alusões, pistas e elementos que, dependendo da perspectiva do espectador, podem se prestar a vários níveis de leitura. Uma abordagem perfeitamente alinhada com a essência de um filme que assenta muito do seu encanto na ambiguidade das situações, das personagens e dos seus sentimentos: porque no cerne de Maio Dezembro está precisamente a ideia de que não é possível explorar plenamente basicamente o meandros do coração humano, não para os outros, mas nem mesmo para si mesmo. É nestes meandros, porém, que Gracie e Joe devem entrar contra a sua vontade, confiados às interpretações de Julianne Moore e Charles Melton: forçados a tomar nota da precariedade de um idílio familiar que é quebrado tanto pela chegada de Elizabeth, que veio a Savannah para conhecer Gracie, e pela partida iminente dos dois filhos mais novos do casal, os gêmeos Mary e Charlie (Elizabeth Yu e Gabriel Chung).
História de um casamento
Maio dezembro: Natalie Portman e Charles Melton
Para Joe, o acerto de contas ocorre após um relacionamento sexual com Elizabeth, onde a paixão repentina dá lugar a um repentino sentimento de culpa e a uma consequente explosão de raiva. “Histórias? Isto não é uma história! Esta é a porra da minha vida!”, é a reação do homem à tentativa de Elizabeth de trazer tudo de volta a um modelo narrativo simples, enquanto ela, que encarna as histórias profissionalmente, já está pronta para arquivar as histórias. episódio com um toque de distanciamento cínico: “É exatamente o que os adultos fazem”. Mas para Joe, cuja entrada repentina na idade adulta não lhe permitiu vivenciar plenamente as diversas fases da adolescência, agora é uma questão de se olhar no espelho: ele o faz literalmente, assim que sai do banho, de frente para a câmera. , e momentos depois, metaforicamente, em um cara a cara com Gracie (“Acho que há muitas coisas sobre as quais não conversamos há muito, muito tempo… talvez nunca”).
Maio dezembro: Gabriel Chung e Charles Melton
O confronto noturno entre marido e mulher marca o auge emocional de maio dezembro, e é marcado pelas atitudes opostas dos dois cônjuges: o Joe de Charles Melton, com a voz quebrada pelo choro, está finalmente pronto para abandonar o não dito para alcançar uma consciência, embora doloroso, comparado ao seu relacionamento com Gracie; esta última, pelo contrário, não está disposta a abandonar nem por um instante a ‘narrativa’ em que se baseia toda a sua existência como esposa e mãe, nem mesmo a questionar a imagem de si mesma que apresentou ao resto do mundo. mundo. “Não me importa quantos anos você tinha. Quem mandava? Quem mandava?”, é a resposta seca Gracie, à qual Julianne Moore dá uma aspereza inflexível. Na manhã seguinte a encontramos na mata, caçando, apontando o rifle na direção de uma raposa, mas sem puxar o gatilho: será ela um predador espelhado em outro? Será a solidão a única condição que permite a Gracie reconhecer a sua própria natureza?
“Pessoas inseguras são muito perigosas”
Maio dezembro: um close de Julianne Moore
Se, a nível simbólico, o animal em que Gracie se reflecte é uma raposa, nessa mesma manhã o despertar de Joe é acompanhado pela descoberta de que uma das crisálidas da sua criação caseira se transformou numa borboleta. A transformação da criatura corresponde à sua liberdade: Joe leva-a para o jardim e deixa-a voar, para depois se reunir para tomar o pequeno-almoço com os seus três filhos, num momento de renovada serenidade. Mais tarde, naquele mesmo dia, Joe presenciará com emoção irreprimível a cerimônia de formatura de seus gêmeos, que em breve, assim como a borboleta, deixarão sua casa. Enquanto isso, durante o tão esperado dia da formatura, acontece também o último encontro entre Gracie e Elizabeth: duas mulheres cujo vínculo se tornou cada vez mais simbiótico, a tal ponto que agora ambas usam óculos escuros e um longo vestido branco, como se finalmente, Elizabeth consegue mergulhar totalmente no papel que terá de dar vida na tela. Mas num epílogo cheio de dúvidas, é legítimo perguntar-nos se é realmente assim.
Maio dezembro: Natalie Portman e Julianne Moore
É Gracie, que parece ter recuperado toda a confiança, quem insinua dúvidas na mente de Elizabeth: “Eu me pergunto se isso realmente importará para o seu filme.” “Você me entende?”, acrescenta ela logo em seguida, com um sorriso desafiador que pode ser um escárnio, e depois refuta a história de seu filho mais velho, Georgie (Cory Michael Smith), sobre os abusos que ela mesma sofreu nas mãos de seus irmãos. ; se Elizabeth esperava contar com esse suposto segredo para motivar as ações de Gracie, as palavras da mulher marcam uma “reação” pirandelliana que afoga todas as soluções fáceis em um relativismo sem pontos de referência sólidos. “Pessoas inseguras são muito perigosas, não é?”, observa maliciosamente Gracie, mais uma vez no controle da situação; enquanto a perplexidade pintada no rosto de Natalie Portman sugere que, com toda a probabilidade, Elizabeth não tem mais certeza de que tipo de cobra está na sua frente.