Netflix fez de David Fincher uma oferta que ele não conseguiu se recusar a receber os cartões de Jeremy Smithmarch 30, 2025 13:00 EST
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David Fincher foi o diretor comercial e de videoclipe mais procurado do mundo em 1992, quando seguiu o exemplo de seus antecessores Alan Parker, Ridley Scott e Tony Scott, seguindo o mundo imprevisível da produção cinematográfica. Puxando um Ridley, por assim dizer, com “Alien 3” pode ter parecido um movimento propício, mas se transformou em uma produção de pesadelo que resultou no comprometimento da visão sombria de Fincher e no prejudicial de uma valiosa franquia de estúdio. O cineasta incipiente levou quase 100 % da culpa, momento em que parecia que ele seria lançado de volta aos vídeos e comerciais no futuro próximo.
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Como sabemos, ele subiu brilhantemente das cinzas três anos depois com “Se7en” e cimentou seu geek de Deus cinema de boa -fé em 1999 com “Fight Club”. De repente, Fincher era o geração X Stanley Kubrick (embora, como muitos favoritos dos filmes da geração X, ele era tecnicamente um baby boomer), um visionário do agora que não falava apenas com o zeitgeist; Ele moldou. Ao contrário de Kubrick, Fincher precisava fazer hits para continuar ganhando os tipos de orçamentos necessários para realizar suas visões ousadas em seus termos. Sem sombra em “Panic Room” e, bem, talvez um pouco de sombra em “The Girl With the Dragon Tattoo”, mas Fincher teve que jogar o jogo de estúdio para garantir que ele pudesse dar um grande swing como “Zodiac”.
Por fim, o Fincher prospectivo tomou nota do cenário da mídia em mudança e imaginou que ele deveria entrar em todo esse fenômeno de pico da televisão. Ele se concentrou em um remake da série de suspense política da BBC, “House of Cards”, que seria escrita pelo cenário promissor Beau Willimon (“Farragut North”, “The Ides of March”). Quando ele desembarcou Kevin Spacey e Robin Wright enquanto seus dois líderes planejadores, ele tinha um projeto quente em suas mãos. Cada canal de rede e cabo estaria derrotando sua porta para transmitir esse otário, mas no início de 2010 havia uma ruga sem precedentes: a Netflix queria entrar no jogo de programação original. E estava disposto a gastar para fazer um grande respingo.
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A Netflix deu a Fincher US $ 100 milhões e a promessa de nenhuma interferência corporativa
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Quando o co-CEO da Netflix, Ted Sarandos, descobriu que David Fincher estava se preparando para lançar sua primeira série de televisão, “House of Cards”, para todos os suspeitos habituais de transmissão, ele espionou uma oportunidade. Fincher e Spacey eram um pacote atraente, mas quando Sarandos descobriu que ambos os artistas eram imensamente populares entre os assinantes da Netflix, ele argumentou que poderia fazer uma oferta exorbitante para transmitir o programa exclusivamente em sua saída. Ele foi especialmente excitado pelo assunto. “Tinha sexo e vingança – tudo o que você quer da televisão”, disse ele à Variety. “Tínhamos que tê -lo.”
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Sarandos entrou e pegou “House of Cards” diretamente do mercado. Ele deu a Fincher um orçamento de US $ 100 milhões e uma garantia de duas temporadas antes mesmo de o diretor ter atirado no piloto. Ele também disse a Fincher que não haveria notas do Netflix C-Suite. Não houve concorrência porque todos os outros grandes jogadores tinham que estar cientes de relacionamentos de talentos. Um negócio de amor como esse da HBO teria favoritos internos como David Chase e David Simon exigindo liberdade criativa proporcional. A Netflix não tinha relacionamentos criativos, por isso fez chover por todo o Fincher e companhia.
A outra jogada ousada de Sarandos foi lançar todos os 13 episódios de “House of Cards” no mesmo dia, que começaram a mania de visualização de compulsão. Como os dois primeiros episódios foram dirigidos por Fincher, ele tinha uma bomba perfeitamente preparada no que diz respeito aos cinéfilos. Em uma hora cada, isso era semelhante a obter um novo recurso de Fincher. Não tenho certeza se teria havido um impulso tão insaciável para inspirar todos os “House of Cards” sem essa sedução adicional, e é por isso que acho apropriado chamar Fincher, não Sarandos, o padrinho do streaming.
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