Somos nós, estamos de volta, desta vez em versão escrita, para dar continuidade à coluna focada na descoberta das primeiras obras de grandes autores, possivelmente ligadas à atualidade e, portanto, ao que nos oferece o calendário cinematográfico que vivemos. As coordenadas históricas a partir das quais este artigo foi escrito inserem-se num momento extraordinário para a atratividade da animação no nosso país, graças ao regresso aos cinemas de Hayao Miyazaki com O Menino e a Garça (aqui fica a nossa crítica). Uma longa trilha que levou à feliz decisão da Nexo Digital de trazer o primeiro título do Maestro, Lupin III – O Castelo de Cagliostro de 1979, de volta aos cinemas de 4 a 6 de março de 2024 para seu 45º aniversário.
Sequência de abertura de Lupin III: O Castelo de Cagliostro.
Um título maravilhoso com uma história que por si só já valeria um longo estudo, visto que constitui um exemplo muito válido do alcance revolucionário da carreira de Miyazaki, animada por uma coragem quase descarada e um pensamento político tão identificador que se tornou indispensável sempre que é chamado a criar seu próprio trabalho. Mesmo quando se trata de uma primeira obra dedicada a um dos personagens mais queridos, conhecidos e estruturados de todo o imaginário japonês, como o ladrão criado por Monkey Punch.
O jovem autor pega Lupin III e inverte completamente o seu sentido autoral, transformando-o numa versão praticamente oposta àquela em que viu a luz, e inserindo-o num contexto já próximo dos temas e lugares “miyazakianos”. Até aqui há coragem, a ousadia vem em escrever uma história de redenção, em que o ladrão se torna um cavalheiro, desculpando-se por tudo que representou até aquele momento. Em suma, Miyazaki acabou colocando a mão em um personagem icônico mais de 10 anos após sua criação para negar a visão do autor original, que na verdade não aceitou bem.
O conde do mal em Lupin III: O Castelo de Cagliostro.
Em suma, as nossas partidas do Prime Volte, em versão escrita, são dedicadas a Lupin III: O Castelo de Cagliostro e não poderíamos ter começado melhor, visto que raramente encontramos um título capaz de descrever melhor o que é o nascimento de um novo autor. , que é sempre portador de uma nova ideia de mundo, de realidade e de futuro.
A história de Lupin III – O castelo de Cagliostro
A perseguição em Lupin III: O Castelo de Cagliostro.
Lupin III – O Castelo de Cagliostro retoma a figura real do Conde de Cagliostro, personagem mítico que perambulou por diversas cortes europeias em meados do século XVIII como alquimista e esoterista e foi então condenado pela Igreja Católica à prisão perpétua por heresia e trancafiado na fortaleza de San Leo, onde morreu. Especificamente, ele pega um de seus descendentes, faz dele o vilão e o coloca diante de um personagem francês, mudando o foco inteiramente para a Europa. A história começa de facto em Monte Carlo, após um assalto ao cofre do casino, durante o qual a dupla composta por Lupin e Jigen descobre que as notas roubadas pertencem ao chamado “dinheiro de cabra”, uma moeda falsa produzida no Arquiducado, assento do com você. É por isso que os dois decidem ir para lá, onde se deparam com uma garota perseguida por alguns personagens obscuros, uma certa Clarisse, uma jovem pertencente à linhagem nobre do ducado, mantida prisioneira por Cagliostro para forçá-la a se casar com ele.
Zenigata em Lupin III – O Castelo de Cagliostro.
A missão de expor a operação de falsificação em grande escala torna-se assim uma operação de resgate, durante a qual o cavalheiro ladrão quer encontrar a redenção de sua vida passada, cheia de pecados de todos os tipos (jogos de azar e visão feminina oportunista). Para implementá-lo, Lupin arriscará ele mesmo a vida e terá que contar com a ajuda de Goemon, Fujiko e até do Inspetor Zenigata, seu ferrenho inimigo, mas antes de tudo um homem de justiça, que, compreendendo as nobres intenções do ladrão , decidirá apoiá-lo até que o empreendimento seja concluído. Um formato muito ao estilo de Miyazaki e narrador e contrário ao do tradicional Lupin, que talvez só se preocupasse em encontrar o tesouro de Cagliostro, porque sim, existe um tesouro, que no entanto nas mãos do Mestre não está necessariamente garantido para forçar o aparecimento de ouro e prata.
O que Lupin III – O Castelo de Cagliostro nos conta sobre a poética de Miyazaki
Uma das cenas icônicas de Lupin III – O Castelo de Cagliostro.
A reestilização de Lupin III parte do carro que ele dirige, um Fiat 500, um carro pequeno “de esquerda”, que entre outras coisas era de propriedade de Ōsumi (há quem diga que a decisão de deixar o ladrão dirigi-lo foi também por um razão prática, visto que você desenha melhor o que vê com frequência), em vez do Mercedes-Benz 770K Offener Tourenwagen. Tratava-se de facto de uma máquina que lembrava o mais terrível regime ditatorial do século XX, deixemos que imaginem a que nos referimos. A cena de abertura em si é uma ruptura com o passado, já que desenhar um Lupin jogando dinheiro ao vento não é exatamente uma coisa cotidiana.
Uma cena do desenho animado Lupin III: O Castelo de Cagliostro
Seu ladrão é muito mais inspirado nos romances de Maurice Leblanc do que no mangá do sensei Punch, bem como em vários personagens icônicos do cinema, especialmente de origem Hitchcockiana (principalmente John Robie “o gato” de Cary Grant em Caça ao ladrão). Uma segunda maioridade numa fase mais madura da vida, situada entre aquelas paisagens extraordinárias dos Alpes já exploradas durante a realização de Heidi. A estrutura do castelo do Conde remonta ao que, diz a lenda, foi o primeiro filme de animação visto por Miyazaki, nomeadamente Le Roi e l’Oiseau de Paul Grimault, mas também o Castelo de Neuschwanstein e sobretudo a Rocca de Saint-Michel, escolhido pela sua peculiaridade de estar rodeado de água na maré alta. Os elementos naturais são fundamentais nos filmes do Mestre e, além do vento, aqui há água, de que ele precisava para trazer à tona o tesouro escondido, metáfora da verdadeira natureza de Lupin, que surgiria ao final da empreitada.
Uma das cenas finais de Lupin III – O Castelo de Cagliostro.
Por fim, o feminino, fundamental para Miyazaki, aqui representado pela primeira vez segundo o esquema clássico do seu cinema, em que há uma divisão entre dois aspectos personificados por personagens diferentes: um mais puro, jovem, gentil e ingênuo e o outro emancipado, forte, desencantado e guerreiro. Dois aspectos em torno dos quais se desenvolve toda a história e, neste caso, também o destino do protagonista masculino. Elementos de um filme que só pode ser definido como revolucionário e que, como qualquer filme revolucionário que se preze, não foi bem recebido no início. Pouco depois, porém, Lupin III – O Castelo de Cagliostro foi premiado em Cannes como melhor filme de animação, fazendo explodir a “miyazakimania” na Europa e direcionando o futuro do personagem, que se tornou aquele que conhecemos hoje. Para o autor asiático, o resto, como dizem, é história.