Filmes de filmes de terror Liam Neeson e Owen Wilson O filme de terror sobrenatural é um delicioso visual dos anos 90
DreamWorks Pictures de Debriyaa Dutamarch 9, 2025 14:30 PM EST
“The Haunting of Hill House”, de Shirley Jackson, nos leva ao seu mundo gótico e macabro mesmo antes de nos mirarmos na mansão titular. Quando finalmente vemos a residência assustadora, a prosa assustadora de Jackson grava a imagem de uma casa que observa e reage à presença humana, sendo tudo sensível como seus habitantes. O verdadeiro horror, no entanto, reside nos medos tácitos evocados por um lugar tão horrível e surreal. Quando a mansão traz as piores ansiedades em nosso protagonista, Eleanor Vance, é difícil não deslizar em seus sapatos e absorver alguns de seus medos.
Como a chave para capturar o coração da história assustadora de Jackson é explorar essas sutilezas, poucas adaptações conseguiram reinventar a premissa do livro em seus próprios termos. O esforço mais eficaz e notável (até agora) é “The Haunting of Hill House”, de Mike Flanagan, que usa a história da casa assombrada de Jackson como uma base solta para navegar pelo luto e seu retenção geracional sobre a família Crain. Enquanto o conto de Flanagan enriquece o mundo do romance mergulhando profundamente no caráter-psiche, a adaptação homônima de Robert Wise 1963 oferece uma interpretação de nível superficial e útil do trabalho de Jackson. Embora profundamente falha, a versão de Wise é um espetáculo visual inesquecível, graças ao uso inteligente de luz e sombra do diretor de fotografia de Davis Boulton para induzir medo e claustrofobia.
No entanto, há uma terceira adaptação muitas vezes esquecida do romance de Jackson que se saiu bem nas bilheterias, apesar de receber críticas negativas principalmente dos críticos. Estou falando sobre “The Haunting”, de 1999, que não tem muito a oferecer, exceto um cenário grandioso e lindo. Mas a estética bonita não pode salvar um título de horror que não é assustador ou cheio de suspense, nem pode mascarar a absoluta falta de profundidade que brande do início ao fim. Isso é uma pena, pois o filme é estrelado por alguns atores realmente capazes, incluindo a lili Taylor, cuja presença brilhante é complementada por Liam Neeson, Owen Wilson e os personagens apáticos de Catherine Zeta-Jones. Então, o que exatamente deu errado aqui?
O estilo de prioridade de Jan de Bont sobre a substância
DreamWorks Pictures
Durante os estágios iniciais do filme, “The Haunting” foi destinado a remake da adaptação de Wise em 1963 e começou como uma colaboração entre Steven Spielberg (!) E Stephen King. Embora isso possa ter sido uma sólida equipe criativa, o destino tinha outros planos, pois King e Spielberg não podiam continuar trabalhando juntos devido a diferenças criativas. Embora Spielberg tenha encomendado um roteiro para o filme, em um esforço para continuar, mais tarde se aproximou de Jan de Bont (“Speed”, “Twister”) e se ofereceu para leme “Relatório Minoritário” em troca de Bont assumir “The Haunting”. Em retrospecto, essa foi uma boa jogada, pois a abordagem de Spielberg à adaptação de Philip K. Dick é nítida e instigante, destacando seus pontos fortes como cineasta de sucesso.
Por outro lado, De Bont provou ter sido inadequado para um título de terror orientado a personagens, apesar de reonestar o foco do filme, priorizando o material de origem de Jackson. Todos os ingredientes necessários para fazer uma adaptação atraente estavam presentes: uma equipe de design de interiores que entendeu o apelo do horror gótico, um diretor de fotografia (Karl Walter Lindenlaub de “Stargate” e “Dia da Independência”) que poderia dar vida a essa visão e um elenco empilhado com talento.
No entanto, o tratamento de De Bont da premissa é tão sem brilho e desprovido de emoções que “The Haunting” é mal reconhecido quando falamos sobre o livro que ele se adapta. Esse tratamento é um pouco justificado, pois o filme parece mais raso que o horror assombrado de Wise, que genuinamente consegue assustar e deixar nossa imaginação correr solta.
O que funciona aqui são as peças, que são lindas e impressionantes. A chunk of the interior sets were built inside the airlift flying boat Hughes H-4 Hercules, which used to sport housing spaces before its operational crew disbanded in 1976. Production designer Eugenio Zanetti injected these sets with grand, awe-inspiring Gothic designs that convey opulence and latent fear, evoking the sentient quality that Jackson’s ominous Hill House is supposed to embody.
Infelizmente, nenhuma quantidade de espaços internos sombrios e aterrorizantes pode nos aprisionar em um mundo gótico que não tenha apostas significativas e se concentra em personagens que parecem como serem subscritos depois.