O incrível roteiro de Drop aprendeu todas
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Em seu livro inestimável “Escrevendo filmes para diversão e lucro”, os autores Thomas Lennon e Ben Garant (ex -membros de “The State” e escritores de filmes de sucesso como “Night at the Museum” e “Herbie: totalmente carregados”) tiveram algumas peças de conselhos imutáveis para aspirantes a roteiristas que esperam viver em Hollywood. É importante ressaltar que eles aconselharam que os escritores nunca deveriam pendurar todos os seus sonhos em um único roteiro, e eles deveriam deixar de lado um script se ele for recusado. Eles também aconselharam que os escritores dizem: “Sim, eu posso fazer isso”, para cada nota de estúdio, por mais ridícula. Eles queriam garantir que um ambicioso produza o máximo de trabalho possível e se preocupar mais com o “entretenimento” do que “arte”.
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Talvez o mais crucial, um aspirante a roteirista deva assistir “morrer” repetidamente. O roteiro de “Die Hard”, de John McTiernan, creditado a Steve E. de Souza e Jeb Stuart, é – mesmo em 2025 – algo do padrão -ouro quando se trata de roteiros modernos de Hollywood. Tem uma premissa inteligente relegada a um espaço fechado. Ele tem personagens bem elaborados e estabeleceu com eficiência seus relacionamentos com apenas algumas linhas de diálogo ou uma ação visual simples. Sabemos, por exemplo, que Holly (Bonnie Bedelia) está de fora com John (Bruce Willis) quando ela vira o retrato do casamento em sua mesa. “Die Hard” também compensa cada configuração. Todos os detalhes introduzidos no primeiro terço entrarão em jogo no final. Na verdade, ele se torna um ponto de trama mais tarde no filme, quando Hans (Alan Rickman) vira o retrato mencionado de volta, percebendo a conexão entre Holly e o policial desonesto causando problemas.
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O novo filme de Christopher Landon, “Drop”, escrito por Jillian Jacobs e Chris Roach, claramente seguiu o conselho de Lennon e Garant. Como “Die Hard”, a história em “Drop” também ocorre em um arranha-céu fechado, mas os cineastas também tiveram o cuidado de pagar de maneira limpa todas as configurações.
Drop sabe como pagar todas as configurações
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A premissa de “Drop” é divertida. Uma mãe ferida chamada Violet (Meghann Fahy) está em seu primeiro encontro em anos. Seu marido abusivo morreu vários anos antes em uma conflagração doméstica que deixou Violet sangrento e machucado (“Drop” não dá ao público todos os detalhes da conflagração até mais tarde). Ela concordou em ir a um restaurante alto no centro de Chicago para jantar com um fotógrafo chamado Henry (Brandon Sklenar), um homem com quem ela conversou nos aplicativos de namoro. Depois de se sentar, no entanto, Violet começa a receber textos misteriosos e ameaçadores. Há alguém em sua casa, ela aprende, e eles estão prontos para matar seu filho. Se Violet contar a alguém sobre os textos, seu filho morre. Ela é instruída a matar seu encontro.
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Os textos estão chegando por meio de um aplicativo de marca de ar de marca, então Violet sabe que eles vêm de dentro do restaurante. Alguém a está observando muito, muito de perto. Mas quem poderia ser? O barman legal? O garçom de primeira noite? O pianista lascivo? As garotas estridentes da noite do baile? É impossível dizer. Cada personagem que é introduzido em “Drop” tem algo a fazer, mesmo que seja apenas para ser um arenque vermelho. Todos podem ser um participante ativo do mistério, para que o público seja forçado a escanear a tela, figuras de fundo ocular, procurando pistas. Quando a heroína do filme tenta uma tática para escapar de sua situação desesperada, e falha, as apostas são aumentadas.
À medida que a trama continua, Violet inventa uma série muito longa de desculpas para se levantar, usar o banheiro, conversar com outras pessoas e fazer as investigações rudimentares que puder. Henry, felizmente, é o homem mais gentil e paciente de todos os tempos, oferecendo um entendimento infinito à medida que o comportamento de Violet se torna mais irregular.
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Drop é dura em um restaurante por meio de Alfred Hitchcock
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Esta já é uma premissa inteligente, e permite que os cineastas façam muito com um espaço limitado (o filme custou US $ 11 milhões para fazer). “Drop” só é adquirido por seu roteiro inteligente e leve. Havia uma razão, por exemplo, por que o filho de cinco anos de Violet estava usando um certo brinquedo no início do filme, pois isso entra em jogo no clímax do filme. Algumas das coisas inócuas que os personagens de apoio dizem a Violet no início do filme acabam sendo pistas.
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Não quero demais, porque o script não é tão complexo ou intelectualmente intrincado quanto, digamos, “Tinker Alfaiate Soldier Spy”. Mas segue os princípios básicos de “morrer” que tornam um thriller melhor. Houve um tempo em que “Die Hard” foi mantido como o sino para todas as reuniões de arremesso que se seguiram. Um roteirista pode dizer que o filme é “‘Die Hard’ em uma escola” ou “‘Die Hard’ no shopping”. Caramba, até a “velocidade” foi anunciada como “‘morrer’ em um ônibus”. A ação de 1988 foi, todos concordamos, a marca de alta água para o gênero. (Certifique -se de assistir “Casa Branca” em breve. É “Die Hard” na Casa Branca. É o “dado” de “Die Hard” Knockoffs.)
“Drop” não é tão bom quanto “Die Hard”, mas é uma versão maravilhosa de baixo orçamento. É “Die Hard” em um restaurante, por meio de Hitchcock, mas com um elemento bem -vindo de humor e capricho. O diretor Landon já havia dirigido “Happy Death Day”, “Freaky” e “We Ter A Ghost”, e ele claramente tem talento para equilibrar o humor e a emoção de gêneros. “Drop” o vê, mais uma vez, trazendo seu jogo A, e você deve procurá-lo imediatamente.
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