Programas de desenhos animados de televisão Os animadores de Futurama têm um nome específico para o esquema de cores exclusivo do programa
20ª Televisão Por Witney SeiboldNov. 12 de outubro de 2024, 10h EST
O primeiro Emmy que “Futurama” ganhou veio em 2000 com o episódio “A Bicyclops Built for Two” (19 de março). O prêmio foi para Realização Individual Extraordinária em Animação para Estilo de Cores. Esse episódio ocorreu em grande parte em um planeta distante, aparentemente ocupado pelo último de uma espécie de ciclopes humanóides. O planeta estava repleto de interessantes verdes, roxos e outras atraentes floras alienígenas serpenteando pelas ruínas das mansões de mármore dos ciclopes. Isso foi precedido por uma sequência em que todos os personagens principais do programa projetam avatares virtuais em uma internet VR onde os fundos eram todos índigo profundo e todos estavam delineados em verde neon. As cores, supervisionadas pela supervisora de cores do programa, Samantha Harrison, são realmente deslumbrantes.
As cores de “Futurama” há muito fazem dela uma série única. Há muitos tijolos vermelhos, todos cercando uma nave estelar limão/ciano. Na verdade, há muitos tons ciano, água e verdes pastéis suaves em todo o show, desde os chinelos do Professor até o rosto de Kif Kroker. Estes são compensados pelo vermelho da jaqueta de Fry, pela alvenaria do edifício Planet Express e pelo rosa profundo do homem da lagosta, Dr. Zoidberg. Como o verde e o vermelho são espectralmente opostos, eles se destacam, criando uma estética atraente, mas marcante.
No novo livro “The Art of Futurama”, os vários criadores do programa explicam que o esquema de cores deliberado de “Futurama” tem um nome, dado pela própria Harrison. O show não aposta em cores primárias; não há muitos vermelhos, azuis ou amarelos brilhantes. E também não depende de cores secundárias. O termo inventado por Harrison foi “terciários saturados”.
O esquema de cores de Futurama foi denominado terciários saturados
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O diretor Rich Moore ficou impressionado com o trabalho vencedor do Emmy de Harrison e se lembra de ter perguntado se ela tinha um termo para os tipos de cores que estava selecionando. Ele disse:
“Perguntei à estilista de cores, Samantha Harrison, se eles tinham um nome para a aparência da cor no Futurama. Ela a chamou de ‘terciárias saturadas’, o que significa que a maioria não são cores primárias, como vermelho, amarelo ou azul, e não é cores secundárias, como verde, laranja e roxo. As terciárias são esse tipo de cor dourada, verde-oliva ou cinza, que geralmente são descritas como neutras. Samantha quer que essas sejam as cores de destaque, as cores principais, então ela as satura.”
O que certamente é uma novidade. As cores de fundo agora são as cores de primeiro plano. Moore adorou, continuando: “São essas ótimas cores terciárias que são simplesmente bombeadas. Isso é o que dá ao programa uma aparência única que é reconhecível como ‘Futurama'”. Nenhum outro programa compartilha o esquema de cores “Futurama”. E “Futurama”, ao sempre visitar novos planetas, conhecer novos alienígenas e saltar para dimensões alternativas, precisa inovar constantemente com suas cores.
Harrison também fez um comentário extenso, observando que os esquemas de cores eram difíceis na animação porque as imagens são todas planas. Era necessário separar os personagens do primeiro plano dos planos de fundo sem que as cores se misturassem; o Bender cinza frio, por exemplo, não deve ser visto contra fundos cinza semelhantes. Foi um desafio único.
Samantha Harrison enfrentou desafios únicos ao fazer Futurama
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Harrison disse que exigiu um artista do Photoshop em sua equipe para adicionar certos tipos de gradações coloridas e, mesmo assim, ela não parece satisfeita com os resultados, pois as imagens são sempre, em suas palavras, planas. Harrison disse:
“Em termos de cores, a aparência do show é realmente plana, sem gradações. Por exemplo, quando a nave Planet Express colide com a Space Beehive, há amarelos sobre amarelos dentro do mel gotejante. Há uma gradação de cor ali, mas é completamente plana. Cada forma é plana. No final do processo, um artista do Photoshop entra e adiciona as gradações que estão acontecendo ali. A que vai para o favo de mel é uma gradação muito suave, mas todo o resto é completamente plano. plano.”
Essa é uma referência ao episódio “The Sting” (1º de junho de 2003), que de fato apresentava uma gigantesca colmeia espacial, completa com enormes abelhas alienígenas. Os coloristas tiveram que tratar cada quadro essencialmente como um livro de colorir gigante, preenchendo cada forma desenhada com uma linha preta rígida. Não há textura ou aquarela em um universo tão animado. A textura mais visual que Harrison poderia trazer é adicionar essas gradações dentro de cada forma individual.
Pode ser plano, mas ainda é muito impressionante, e o show se destaca como resultado, lembrando tanto a clássica animação de TV pintada à mão, mas também as modernas aventuras CGI. Há uma boa razão para Harrison ter ganhado aquele Emmy.