Os dias felizes mudam que salvou o show de um cancelamento antecipado por Jeremy Smithapril 26, 2025 10:00
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Garry Marshall’s sitcom “Happy Days” provided ABC with a welcome ratings boost when it premiered as a mid-season replacement on January 15, 1974. To say its success was surprising would be to ignore the blockbuster elephant in the room that was “American Graffiti,” George Lucas’ coming-of-age comedy that tore up the box office the year prior by exploiting Baby Boomer nostalgia for growing up amid the rise of rock-and-roll e cultura de cruzeiro nas décadas de 1950 e 60. Muitos membros desta geração atingiram a idade dos pais e, como tal, receberam qualquer oportunidade de escapar de seus empregos diários e de criação de filhos e lembram-se de seus dias despreocupados de sugar milk-shakes em suas lanchonetes e batendo moedas na jukebox.
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Enquanto “Happy Days” foi um atingido no início, classificando o número 16 nas classificações da Nielsen após sua primeira temporada, o programa encontrou uma turbulência de audiência seriamente inesperada quando recebeu a competição direta de slot de tempo do “All in the Family” Spinoff “Good Times”. De repente, a série popular que havia abobadado Henry Winkler para o estrelato da televisão como o gastador legal e bondoso Arthur “Fonzie” Fonzarelli estava lutando para ficar no top 50 do Nielsen.
Marshall, que invadiu o negócio como escritor de 26 anos no “The Jack Paar Show”, cavou profundamente seu saco de truques e criou um ajuste estilístico significativo que, se nada mais, daria a cada episódio uma onda de energia. A rede tinha outras anotações para Marshall, algumas das quais ele abateu. Mas seus instintos e espírito colaborativo ajudaram a salvar uma instituição cultural de um cancelamento chocantemente abrupto.
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Em vez de fazer de Fonzie a estrela, Happy Days o fez parte da família Cunningham
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A abordagem executiva de rede estereotipada para salvar um programa problemático é identificar quais elementos de uma determinada série parecem estar funcionando e os empurrar à tona. No elenco de “Happy Days”, não havia dúvida de que Fonzie, de Winkler, não era apenas um personagem de Breakout, mas também uma sensação cultural pop. Ele era legal, carismático e, no contexto do show, hilário. O homenageado da ABC TV Fred Silverman pressionou para retitar o programa “Fenzie’s Happy Days”, que presumivelmente teria preso o protagonista ostensivo do programa, Richie Cunningham (Ron Howard), a um personagem de apoio e, talvez, relegou toda a família Cunningham ao status recorrente.
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Ron Howard recuou contra isso. O veterano do showbiz, que foi orientado para a maior parte de uma década por Andy Griffith, poderia se sustentar com ternos intrometidos. Ele disse a eles em termos inequívocos que ele iria sair da série de repente se o transformasse em um veículo estrela para Winkler. Felizmente para Howard e a saúde do show, Winkler estava na mesma página que sua co-estrela.
No recém -lançado livro “50 Years of Happy Days: A Visual History of a American Television Classic”, os autores Brian Levant e Fred Fox Jr. lembram -se de Winkler, alegando desinteressadamente ao Brass ABC para não fazer dele a estrela solitária da série. Segundo a Fox, “Henry disse a eles: ‘Não, não, você não entende. O programa é sobre o meu relacionamento com a família. Você me afasta da família, não tem muito.’ E Barbara Marshall (irmã de Garry) nos disse que se o título tivesse mudado, o próprio Garry Marshall teria saído. “
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A ABC recuou, o que permitiu a Marshall desenvolver o tema da família que alimentaria a série em 11 temporadas. “Em vez de girar Fonzie”, disse Levant, “Marshall aprofundou sua integração na família Cunningham, fazendo com que ele se mudasse para um apartamento acima da garagem, literal e simbolicamente, dando -lhe um assento na mesa de jantar. Isso lhe deu um motivo para se envolver ainda mais com a família.
E Levant poderia dizer isso sobre “o público” porque “Happy Days” fez uma outra grande mudança para dar à série um choque da vida.
Happy Days foi filmado em frente a um público de estúdio ao vivo
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Marshall sabia que uma maneira infalível de impulsionar a energia de “Happy Days” era emprestar um truque da versão da sitcom de “The Odd Couple”, para o qual Marshall havia escrito antes de desenvolver “Happy Days”. Como esse show, “Happy Days” começou sua vida como uma comédia de câmera única sem público. Marshall jogou que a transição para um formato de três câmeras com um público de estúdio ao vivo poderia iniciar o show em Overdrive.
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Se você assistiu “Happy Days”, sabe que o público de estúdio muito receptivo era praticamente um personagem da série. Eles explodiram com aplausos e assobios quando Fonzie fez sua entrada e espalhou o amor a quase todos os principais jogadores. Quando o show estava cozinhando, você podia sentir o entusiasmo do edifício de uma base de fãs que, de acordo com Levant e Fox, alinhavam -se uma vez por semana fora do lote da Paramount para, esperançosamente, garantir um assento no estúdio. “Tornar-se um programa orientado ao público desencadeou as personalidades dos atores”, disse Levant. “Sob a direção de Jerry Paris, a terceira temporada, a quarta temporada – eles apenas chiaram com energia”.
Isso fez com que “Happy Days” parecessem um evento. Se você não estava sintonizado, estava perdendo. E se Marshall não tivesse feito as alterações acima mencionadas, todos teriam perdido – o que poderia ter jogado uma chave na carreira de Robin Williams.
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