Filmes Filmes de ficção científica Os feiticeiros de efeitos especiais por trás de Godzilla foram acusados de serem terroristas
Toho Por Devin Meenan/fevereiro. 4 de outubro de 2024, 10h EST
O “Godzilla” original de 1954 foi dirigido por Ishirō Honda, mas sem minimizar sua importância, é impossível que o filme tivesse ficado da mesma forma sem o diretor de efeitos especiais Eiji Tsuburaya. Retratar um monstro gigante com a escala convincente de Godzilla quase nunca tinha sido feito antes (veja o filme de monstros do ano anterior “A Besta de 20.000 Fathoms”) e criar o monstro era responsabilidade de Tsuburaya.
Tsuburaya teve uma carreira prolífica que começou quase 30 anos antes de trabalhar em “Godzilla”, e incluiu colaborações anteriores com Honda nos filmes de guerra “Águia do Pacífico” e “Farewell Rabaul”. Hoje, porém, ele é mais lembrado como “o pai do Tokusatsu” ou filme/TV japonês com muitos efeitos. Essas produções normalmente retratam atores fantasiados como monstros gigantes, robôs ou super-heróis (pense em “Kamen Rider”, “Super Sentai” etc.). Tsuburaya ganhou esse título não apenas por seu trabalho em “Godzilla” e filmes subsequentes (como “Rodan”), mas também pela criação da série de TV de 1967 que se tornou um fenômeno midiático “Ultraman”.
Embora Ultraman seja um herói, Godzilla é (pelo menos no original) uma força destrutiva da natureza. Esse poder é demonstrado pela devastação de Tóquio, cujos edifícios são insignificantes em comparação com o seu tamanho monstruoso. Na realidade, porém, eram apenas atores fantasiados (Haruo Nakajima e Katsumi Tezuka, especificamente) pisando em uma recriação em miniatura da metrópole.
Conforme documentado no livro de bastidores de 2017 “Godzilla em minha mente: cinquenta anos do rei dos monstros”, de William M. Tsutsui, um bisbilhoteiro confundiu Tsuburaya com suas próprias intenções destrutivas.
Destruição do tamanho de Godzilla
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O livro de Tsutsui descreve Tsuburaya como “meticuloso” na recriação de Tóquio na escala 1/25. As casas modelo foram detalhadas para proporcionar realismo por dentro e por fora. Um dia antes de filmar a sequência, ele e seus assistentes se reuniram em Ginza (um bairro comercial de Tóquio), no jardim da cobertura de uma loja de departamentos. Com vista para o horizonte da cidade, eles traçaram uma linha da violência de Godzilla. Infelizmente, um guarda de segurança ouviu esta discussão sobre “destruir Tóquio” e pensou que a tripulação era terrorista. Então, sem saber, ele cumpriu seu dever cívico e denunciou às autoridades, e Tsuburaya foi detido pela polícia.
Filmes de Kaiju (“besta estranha”), sobre monstros gigantes devastando cidades e/ou lutando entre si, são um subconjunto popular de Tokusatsu. Mas esses filmes, hoje uma referência no cinema japonês, começaram com “Godzilla”. Como tais filmes não estavam na consciência do público quando “Godzilla” estava sendo feito, o guarda não teria a menor ideia de que tal filme poderia ser o que a equipe estava discutindo.
A detenção de Tsuburaya não durou muito, felizmente, e ele conseguiu terminar de destruir Tóquio (isto é, a versão modelo). No filme, a sequência se desenrola assim: Godzilla surge do mar e marcha em direção às torres de transmissão. Antes de seguir para a cidade, ele derruba algumas dessas torres e derrete algumas com seu sopro atômico. Na verdade, essas torres eram feitas de cera e derretidas com lâmpadas de calor. Algumas tomadas amplas estão ao nível das casas, mostrando-as na sua totalidade. E ainda assim, o quadro não ultrapassa os pés de Godzilla, transmitindo a escala da cena.
Pode não ter valido a pena arriscar a prisão, mas a violência de Godzilla é um filme impressionante centrado em efeitos – especialmente para a época – e é o modelo a partir do qual filmes posteriores (como o sucesso do ano passado “Godzilla Minus One”) se basearam. Sem Eiji Tsuburaya, não haveria Godzilla.