Como de costume, o trabalho de Dominique Abel e Fiona Gordon é muito interessante, tendo voltado a dirigir (além de escrever e atuar, como de costume) um novo filme com Os Mistérios do Bar Étoile, apresentado no Festival de Cinema de Locarno 2023 e chegando na Itália com a Academy Two. Os dois autores recorrem à tradição do cinema mudo em busca de uma encenação capaz de acolher uma marca naturalista, encontrada sobretudo na sua mímica e na dos seus intérpretes, para contar a história e as emoções que acompanham as diversas sequências. Em suma, o seu cinema é uma espécie de narração farsa da natureza humana.
A equipe do bar L’étoile filante.
Os Mistérios do Bar Étoile pensa especificamente no noir como uma estrutura a ser relida de acordo com uma métrica linguística pessoal para conseguir dizer o que realmente importa aos dois autores, mas sem conseguir totalmente. A causa? A incapacidade do título de concluir uma fusão total entre forma e conteúdo. O drama, a sensação de desorientação e a necessidade de compreensão ficam em segundo plano, como as pistas distribuídas aqui e ali ao longo do filme. Uma lacuna emocional e narrativa que, portanto, permanece, fazendo a diferença no sucesso total de Os Mistérios do Bar Étoile.
Um homem entra em um bar com uma arma e uma prótese
Dominique Abel e Fiona Gordon em Os Mistérios do Bar Étoile.
Existe um bar em Bruxelas chamado L’étoile filante dirigido pelo casal formado por Boris (Abel) e sua companheira Kyoko (Kaori Ito). Eles estão sempre atrás do balcão, enquanto do lado de fora da porta, verificando as idas e vindas dos clientes (bastante esparsos na realidade), está um homem corpulento com mais de vinte anos de serviço militar, Tim (Philippe Martz). Tudo segue normalmente até que uma noite, quando um homem suspeito (Bruno Romy) entra na boate com um jornal, que, após lhe mostrar uma foto sua de sua juventude, acusa o barman de ser o culpado de um atentado em 1986, onde ele perdeu um braço e, após reclamar, aponta uma arma para seu rosto. No momento do tiro, porém, a prótese se solta, impedindo que o tiro caia. Para espanto de todos, o homem foge, depois volta para pegá-lo pelo braço e finalmente desaparece na noite perseguido, em vão, por Tim.
Fiona Gordon em Os Mistérios do Bar Étoile.
A gordura está no fogo. Boris, ativista fugitivo há mais de 30 anos, está novamente em perigo e ainda não conseguiu escapar junto com seu parceiro e Tim. Durante a fuga, porém, os três se deparam com Dom, um homem deslocado, deprimido e desempregado que é a cópia perfeita do barman. Um novo plano surge então em nossas mentes e eles decidem trocá-los para matar o vagabundo e não o dono do bar. O que eles não sabem é que Dom não está exatamente abandonado por todos, visto que sua ex-esposa detetive, Fiona (Gordon), entre uma coca-cola e uma garrafa de vinho, ainda está nas ruas.
O artifício para descrever a natureza humana
Um momento coreografado em Os Mistérios do Bar Étoile.
O gênero que escolhem para desconstruir desta vez é o noir, do qual recuperam clichês, situações, arquétipos, referências narrativas e visuais, para derrubá-los, repropondo-os de acordo com sua perspectiva pessoal, buscando extrema estilização, artifício, surrealismo e ‘ ironia (às vezes até muito negra) para contar o drama humano de seus protagonistas. Boris é um homem que sempre esteve em fuga, agora longe dos movimentos e ideais políticos com os quais tentou construir um futuro para o seu país e forçado a testemunhar o fracasso da sua missão personificada por manifestações e greves. Dom, por sua vez, é um homem à margem da sociedade, trancado em sua prisão no canal, sofrendo uma perda que compartilha com sua ex-esposa Fiona.
Os mistérios do bar Étoile: uma cena do filme
As cores, tons e planos urbanos de Os Mistérios do Bar Étoile lembram o cinema de Aki Kaurismäki, assim como a intenção de usar uma linguagem cinematográfica mais artificial para uma representação autêntica e profunda da alma humana, mas só conseguindo às vezes em intenção. Os passados dos personagens do filme de Abel e Gordon são todos traumáticos, emocionalmente quebrados como o ambiente em que vivem, mais próximos de um deserto onde prevalece a anti-socialidade do que de uma Bruxelas melancólica. Infelizmente, tudo isso fica em segundo plano, mas quando surge o filme se torna uma bela ode à necessidade de proximidade, carinho e esperança que todo homem busca.
Conclusões
Na resenha de Os Mistérios do Bar Étoile de Dominique Abel e Fiona Gordon falamos sobre o novo capítulo de uma poética muito pessoal e sempre interessante. A ideia desta vez é usar o pastelão para desconstruir os clichês do noir até que se torne uma estrutura para usar um estilo surreal e assim investigar o drama inerente à natureza humana. A conotação política acrescenta mais uma camada de investigação, que deve ser conciliada com a restituição de uma sociedade “anti-social”, expressão do vazio de quem a vive. Infelizmente essas margens ficam muito em segundo plano, provocando um esvaziamento de conteúdo diante de uma parte formal sempre muito refinada.