Revisão da guerra: um pesadelo perturbador e fascinante que redefine o filme de guerra por Jacob Hallmarch 28, 2025 9:00
A24
Nunca houve um filme de guerra como Alex Garland e a “guerra” de Ray Mendoza, que parece projetada para desporamar e perturbar acima de tudo. Não há história real aqui, nenhuma trama tradicional e certamente nenhum desenvolvimento de personagens-é puramente experimental, uma descida em tempo real para um inferno caótico que pede ao espectador que testemunhe e sinta, a dor, a exaustão e o puro terror de um cenário de batalha real. E faz isso sem nunca flertar com um único momento empolgante, ou lançar um julgamento específico. “Warfare” o joga direto na fumaça e na sujeira e espera que você lide com sua reação pessoal à carnificina visceral de tudo isso.
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Aqueles na multidão “Apoiar as tropas” que esperam que uma homenagem a onda de bandeira para homens de uniforme ficará furiosa. Aqueles que desejam que o filme faça uma declaração aberta sobre a futilidade da guerra, ou política externa americana, ficará suspensa. Mas aqueles que abraçam o experimento que Garland e Mendoza (que também co-escreveram o filme juntos) criarão uma das experiências cinematográficas mais desafiador e única do ano. Muitos filmes se propuseram a descrever uma representação realista de combate militar, mas a “guerra” parece o gênero que atinge seu formulário final final, desagradável e talvez inesquecível.
Este é o filme de guerra menos excitante já feito, mas por design. Em vez disso, é uma experiência que descreve o que significa ir trabalhar em um trabalho tedioso até que seja aterrorizante.
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Uma experiência nascida da Guerra Civil
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“Warfare” nasceu no set de “Guerra Civil” de Button-Pusher de Garland, onde as conversas com Mendoza, seu consultor militar no set, levaram os dois a escolher colaborar em um filme baseado nas experiências reais deste último como soldado na Guerra do Iraque. Com o compromisso de descrever todos os detalhes com a maior precisão possível (eles afirmam que nenhum momento no filme é inventado ou modificado, e todas as principais batidas foram extraídas de entrevistas e lembranças dos envolvidos), a dupla escolheu adaptar um dia muito, muito ruim de Mendoza e seus colegas soldados. Especificamente, uma missão de 2006 deu errado.
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O impulso não narrativo chega cedo. Boa sorte lembrando-se de qualquer nome e não espere que nenhum personagem aprenda uma lição para Hollywood e tenha algo parecido com um arco. Garland e Mendoza incorporam o público com um pelotão como se os conhecemos há muito tempo, e isso é apenas mais um dia. O tédio da primeira meia hora do filme é deliberado – esta é uma missão monótona, e esses caras estão apenas … esperando. Incorporados a um lar comandado de duas famílias não combatentes, elas se sentam apertadas, observam as ruas através do escopo de seus rifles e conversam sobre nada.
E quando as coisas dão errado, elas dão muito, muito errado. O tédio termina com uma repentina que é chocante e depois o caos resultante – tudo surreal, alto e deliberadamente difícil de analisar – efetivamente coloca você nas botas desses homens. Uma mistura de som especialmente eficaz muda a perspectiva, traduzindo o espaço da cabeça de cada caractere em paisagens sonoras auditivas distintas. Quando os gritos dos feridos começam, eles não param pelo resto do filme.
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A guerra não tem medo de ser bagunçada e perturbadora
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Por design, o filme não lança julgamento direto. O filme não nos diz para sentir-se raiva de que os maiores do militar dos Estados Unidos decepcionem essas tropas, pois uma missão de resgate é dolorosamente lenta para se materializar. Da mesma forma, não nos diz para ficarmos furiosos que esse pelotão tenha literalmente assumido uma casa ocupada por homens, mulheres e crianças inocentes, transformando sua casa em um campo de batalha literal. “Essas coisas aconteceram”, diz o filme, forçando -nos a reconhecer que esses soldados podem usar seu poder e autoridade de maneiras irresponsáveis, além de apresentar momentos de tremenda bravura e fraqueza quebrada. É confuso, perturbador e incentiva uma reação complicada. Se você se sente desconfortável e em conflito com a coisa toda, caiu na teia do filme.
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São os detalhes que constroem essa web. Em vez de história ou enredo, “Warfare” é montado inteiramente sem detalhes, momentos que parecem tão vívidos quanto uma memória. Não há romance para o trabalho aqui, e a violência nunca se parece com algo remotamente emocionante. Não podemos ver para onde as balas vão, e não podemos dizer quem está “vencendo” ou “perdendo”. Mas nós testemunhamos um homem inconsciente acordando, e percebendo casualmente que suas pernas estão pegando fogo. E observamos que soldados treinados tropeçam continuamente em homens feridos, enquanto não observam o ambiente, enviando -os em ataques de pura agonia. Acima de tudo, assistimos como pessoas encurraladas desesperadas tomarem decisões impossíveis arrancadas diretamente de sua adrenalina alta.
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“Warfare” nos apresenta as imagens, tão de perto quanto Mendoza e seus colegas soldados lembram -os. Em seguida, deixa o julgamento para nós. É uma responsabilidade que poucos filmes permitam uma audiência, e a pressão dessa tarefa parece esmagadora.
O poder especial da Warfare é o que ele escolhe não dizer
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Há uma razão para que eu não mencionei nenhum ator no curso de escrever esta resenha: o caráter e o desenvolvimento desses personagens não estão entre os objetivos do filme. Existem muitos atores reconhecíveis (Will Poulter, “Stranger Things”, Joseph Quinn e Charles Melton, entre outros), e ninguém dá um desempenho ruim. Mas quando o objetivo é autenticidade acima de tudo, o filme apenas permite que esses atores existam em momentos, para nos deixar experimentar o pesadelo ao lado deles. Eu não sabia dizer nada sobre eles além dos detalhes básicos de seu papel no pelotão – eles são companheiros, não personagens.
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É uma escolha que se encaixa nos objetivos do filme, mas também que atua como a lâmina de dois gumes. “Warfare” é absolutamente experimental em sua apresentação, ousando mesmo na forma como ela se forma e na estrutura. Como experiência, ele corta o osso. Mas como um filme? Bem, isso é mais difícil de julgar, pois o estilo é a substância aqui, e temos que aceitar que blocos tradicionais de construção de histórias como “desenvolvimento de personagens” foram sacrificados em prol da imersão total.
“Warfare” é um filme difícil de gostar no sentido tradicional, mas é o tipo de filme que você pode facilmente admirar. Quando a poeira literal se limpa, e o público tropeça no lobby do teatro, você pode sentir mil conversas diferentes, prontas para serem realizadas. Por não ter essas conversas na tela, Garland e Mendoza exigem que você as tenha após o fato. Há um poder especial nisso.
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/Classificação de filme: 8 de 10
“Warfare” abre nos cinemas em 11 de abril de 2025.