Críticas Críticas de filmes Crítica de armadilha: O thriller bobo e autoconsciente de M. Night Shyamalan é uma história confusa de dois filmes
Imagens da Warner Bros. por Jeremy Mathai/agosto. 1º de janeiro de 2024, 17h EST
Era para ser o verão de Shyamalan. Depois de passar a última década se esforçando para sair da prisão do diretor com um sucesso autofinanciado de bilheteria após o outro, M. Night Shyamalan deve ter 2024 circulado no calendário de sua turnê de retorno há algum tempo. O golpe duplo de ‘Old’ (estrelado pelo maior desprezo de Melhor Ator Coadjuvante de 2022, a praia que faz você envelhecer) e ‘Knock at the Cabin’ pareceu um retorno às raízes minimalistas do autor, mas uma peculiaridade de tempo significou ir ao cinema o público seria apresentado à próxima geração de Shyamalans em pouco mais de dois meses. Em junho, sua filha mais nova, Ishana, revelou sua estreia na direção, enquanto sua filha mais velha, Saleka, vem à tona em agosto com sua estreia como atriz no último filme de M. Night. “The Watchers” acabou produzindo um vislumbre desigual, embora promissor, do futuro. Quanto a este último, bem, digamos apenas que “Trap” provavelmente não conquistará nenhum novo convertido nem estará entre seus maiores esforços.
No entanto, para aqueles que se identificam como aqueles que tomam a pílula de Shyamalan – em outras palavras, aqueles que estão do lado certo da história cinematográfica – este verão pode não ser uma causa perdida, afinal.
‘Trap’ é muitas coisas ao mesmo tempo: um thriller inteligentemente construído centrado no mais improvável dos protagonistas, uma brincadeira sombria e cômica que é muito mais boba (gratuita) do que muitos esperam e um filme de gênero sinuoso beirando o território de filme B / exploração. É também uma premissa de alto conceito que perde força muito cedo, acompanhada por um roteiro que é muito menos envolvente no final do que no início – um delineamento marcado por um ponto da trama específico demais para ser estragado, mas que parece inconfundível. no momento em que todo o ar sai da sala. Acima de tudo, porém, é outra adição deliciosamente complicada a uma filmografia que simplesmente se recusa a caber em caixas limpas e organizadas.
São muitas palavras para dizer que “Trap” é uma espécie de decepção? Talvez, mas desde quando isso impediu os de mente mais aberta de encontrar um filme no meio do caminho e em seus próprios termos? Por mais bagunçado e destinado a dividir o público, esta é uma “armadilha” de verão (principalmente) que vale a pena lançar.
Trap é exatamente o filme que precisa ser…na primeira hora, pelo menos
Imagens da Warner Bros.
“Não vamos infringir nenhuma lei.” “Não deixe as pessoas enganarem você.”
Com linhas iniciais de diálogo como as acima, ninguém pode acusar Shyamalan de não participar de sua própria piada. Isso deveria ter ficado evidente desde o momento em que “The Visit” (normalmente considerado o início de sua turnê de retorno) lançou o rapper adolescente mais idiota e branco já capturado em filme ou quando “Old” apresentava personagens como “Mid -Sized Sedan” e a participação especial estendida de Shyamalan, onde ele interpretou um grande vilão da história. Em “Trap”, aquele senso de humor irônico e enganosamente autoconsciente está de volta à exibição assim que o filme começa com uma cena da mundialmente famosa estrela pop de Saleka Shyamalan, Lady Raven, em uma camiseta usada por Riley (Abigail Donoghue). Depois de arrastar seu pai Cooper (Josh Hartnett) para o show que ela está morrendo de vontade de ver, o jovem Stan está totalmente tonto de excitação – uma energia contagiante que só é igualada pelas piadas compensatórias do pai e pelas bobagens terríveis de Cooper. Tudo aqui vive ou morre de acordo com o desempenho de Hartnett, e suas muitas, muitas escolhas de atuação certamente polarizadoras fazem dele uma adição valiosa ao cânone de protagonistas desequilibrados de Shyamalan.
Muito antes de a editora Noemi Katharina Preiswerk cortar para imagens recorrentes de policiais de prontidão e equipes da SWAT chegando ao local, fica claro que Shyamalan está brincando propositalmente com nossas expectativas e suposições. Isso porque este é o raro filme em que a reviravolta foi explicada de antemão: Cooper é, é claro, secretamente o serial killer conhecido como “O Açougueiro”, responsável pela morte de pelo menos 12 vítimas, e todo o evento foi transformado em uma extensa caçada projetada para capturá-lo especificamente. Por mais absurdo que pareça, isso é, na verdade, vagamente baseado em um evento histórico real, embora isso tenha sido transformado em uma premissa polpuda e fervente, adequada para um thriller de Shyamalan.
Fiel à sua tradição, o escritor/diretor sabe exatamente quando e como aumentar a tensão desde o início. Ele faz isso confinando grande parte da ação ao interior desta arena fictícia ambientada na Filadélfia. Enquanto esperamos para ver o que esse vilão sociopata e cada vez mais desesperado fará para sair dessa confusão inevitável, ficamos firmemente presos em seu ponto de vista durante quase todo o tempo de execução – uma decisão intencionalmente sufocante refletida pelo diretor de fotografia Sayombhu Mukdeeprom ( “Call Me By Your Name”, “Suspiria”, “Challengers”), cujo trabalho de câmera itinerante representa uma extensão da perspectiva do próprio Cooper à medida que as paredes se fecham ao seu redor.
Trap perde impulso e oferece outro final divisivo
Imagens da Warner Bros.
É um problema que tem atormentado até mesmo alguns dos maiores filmes de locação já feitos: como você mantém um alto nível de apostas e impulso ao longo de cada minuto de uma história que se passa em grande parte no mesmo lugar? Sem estragar nada, é difícil dissecar exatamente como “Trap” aborda esse enigma e, em última análise, não consegue tirar o máximo proveito de sua premissa. Durante grande parte da primeira hora, Shyamalan obtém muita tensão (e uma quantidade surpreendente de risadas) quando Cooper encontra desculpas para deixar sua filha, evitar as autoridades e procurar freneticamente uma saída. Os momentos em que ele se transforma em Jason Bourne, entrando sub-repticiamente em zonas exclusivas para funcionários e roubando walkie-talkies da polícia para ouvir sua operação, só são superados por suas explosões de improvisação no estilo MacGyver para causar fintas e distrações repentinas. Este primeiro ato chega até a um clímax de tirar o fôlego e a um ponto sem retorno – uma das reviravoltas mais ousadas na trama (se não necessariamente uma “reviravolta”) de que me lembro em qualquer filme de gênero recente.
Uma vez que a trama progrida além disso, no entanto, os espectadores podem acabar com a sensação de que Shyamalan acabou de mostrar o ás na manga – um ás que talvez não devesse ter sido jogado tão cedo.
Até esse pivô narrativo, o roteiro pelo menos oferecia algum alimento para reflexão em termos de tema. Aspectos da vida moderna, como as mídias sociais, a prevalência (e muitos usos diferentes) dos telefones e as conexões que promovemos como resultado alimentam naturalmente as preocupações mais polpudas do filme. Durante todo o show, o enquadramento e o bloqueio incrivelmente precisos de Cooper e Riley (conforme comentado no Twitter pelo próprio Shyamalan), ofuscados pelas enormes telas que projetam Lady Raven para as massas no palco, adicionam uma camada de artifício perturbadoramente eficaz ao processos. E, sim, os fãs têm outra participação especial hilariante de Shyamalan pela frente, que proporciona uma das melhores risadas de todo o filme. Mas quando o filme literalmente fica sem enredo, apenas a pura determinação e comprometimento do cineasta conseguem salvar um final que joga a lógica e a razão pela porta várias vezes. Desde que você ainda não tenha verificado mentalmente até este ponto, isso pode deixá-lo torcendo pelo vilão.
Seja Cooper ou o próprio Shyamalan, uma coisa é certa. O verão de Shyamalan está prestes a esquentar vários graus, e não gostaríamos que fosse de outra forma.
/Classificação do filme 6 em 10
‘Trap’ será lançado nos cinemas em 2 de agosto de 2024.