Esperávamos algo mais deste remake de Road House de Doug Liman e, em vez disso, temos que dizer que estamos um pouco decepcionados. Abrimos a crítica do filme com Jake Gyllenhaal e Conor “Notorious” McGregor com esta pequena mas sincera nota de tristeza, porque acreditámos muito neste projecto, que acabou por se revelar bom o suficiente única e exclusivamente pelos méritos do seu género.
Road House: Jake Gyllenhaal em cena do filme
Esta nova iteração do culto dos anos 80, estrelada pelo falecido Patrick Swayze, estava planejada há quase uma década, mas nunca foram encontrados o diretor certo e a chave de releitura certa para modernizá-lo para o presente, atualizar seu estilo, personagens e conteúdos. pelo menos até Gyllenhaal dizer que estava interessado na visão de Liman, patrocinada pela MGM e, portanto, pela Amazon. Os problemas ligados à Covid e os adiamentos relacionados com a greve dos roteiristas e atores impediram então que o filme tivesse ampla distribuição no cinema, com o Prime Video se tornando a única plataforma de desembarque exclusiva, apesar da oposição do próprio diretor (que queria uma distribuição teatral). . Um longa-metragem, Road House, que vive sobretudo dos seus excessos e que funciona em grande parte graças aos bons e velhos tapas bem coreografados. Mas vamos em ordem.
Do ringue para a praia
Road House: Jake Gyllenhaal em cena do filme
Se a história do Road House Tough Guy se passa no Missouri e vê Swayze no papel de um segurança profissional, vinte e cinco anos depois ele muda de estado e de profissão. Resta apenas o sobrenome do protagonista, Dalton, mas o nome é Elwood, um ex-lutador do UFC em desgraça. Ele dorme em um carro barato, fica bêbado todas as noites e circula por clubes ilegais para ganhar algum dinheiro através de brigas e brigas clandestinas, mas sua fama o precede e muitas vezes acontece que os lutadores até desistem de enfrentá-lo. Testemunhando tal cena, Frankie (Jessica Williams), dona de uma estalagem na bela Floria Keys, oferece-lhe um emprego bem remunerado para defender seu lugar “de uma clientela decididamente desagradável”. Porém, Elwood está lutando contra demônios intestinais que povoam seus terrores noturnos, lembranças da partida que mudou sua vida para sempre, distanciando-o do ringue. No entanto, ele decide dar uma chance a essa possibilidade de redenção, encontrando-se enredado em algo maior que ele mesmo, entre o crime organizado e bandidos em motocicletas, e acima de tudo assustado com as consequências de sua possível escalada.
Road House: Jake Gyllenhaal em cena do filme
Por isso está sempre calmo, buscando o diálogo antes da dor, cordial e calmo, simpático e sorridente. Ele é um homem triste e desiludido que usa uma máscara de bondade para se lembrar, acima de tudo, de não usar mais suas armas para causar danos, explorando em vez disso seu know-how como lutador profissional (especialmente as anatômicas) para ajudar os outros a desistirem de suas armas. objetivos violentos. Quando ele se vê diante de um inimigo rico e mimado demais para entendê-lo (Billy Magnussen), acompanhado, entre outras coisas, por um capanga completamente maluco (Conor McGregor), Elwood é forçado a reagir para salvar a Road House de Frankie e defender aquela que ele gostaria que se tornasse sua casa.
As surras e o nada
Road House: uma cena do filme
Esta nova visão de Road House partilha com o seu antecessor apenas o mesmo conceito elevado e algumas cenas de culto revistas, diferindo em todo o resto. Do Missouri você segue até a Flórida – mais ao sul, mais ensolarada -, com um panorama urbano e natural completamente diferente. É um filme que evita comparações a montante, apresentando-se como uma iteração deliberadamente estranha àquele estilo demasiado nostálgico, cinematograficamente falando, e antes dedicado à acção no sentido moderno, onde o contacto é percebido e o UFC é um dos jogadores mais importantes. no cenário esportivo ocidental ligado às artes marciais. A qualidade, nesse sentido, é percebida a partir de vários aspectos: da coreografia, da naturalidade dos movimentos, das ideias trazidas para o filme pelo próprio Conor McGregor, que aparentemente ajudou muito no aperfeiçoamento do material de ação ligado aos embates. . E Road House vive disso: da espera pelo contacto e da sua encenação, que aliás é excelente na montagem e bem pensada por Liman do ponto de vista do espaço, dos movimentos de câmara (há uma bofetada para o ‘alto com uma mudança de perspectiva verdadeiramente notável), da fisicalidade de dois performers que estão muscularmente em estado de graça.
Road House: Jake Gyllenhaal e Conor McGregor no filme
O problema está no resto do esboço. Se tivesse sido pensado como um John Wick ou I Am Ninguém, teríamos aceitado o compromisso, dado que são exemplos onde a vertente narrativa é um mero pretexto para tempo e ordem ou introduzem as sequências de género mais explosivas, enérgicas ou sofisticadas. Em Road House a história é predominante e esses confrontos são muito poucos, então da visão esperávamos algo mais introspectivo, relações mais equilibradas com os co-protagonistas, uma história de amor credível, até mesmo uma evolução da batalha interna de Elwood que soube como excitar. E ainda assim pouco ou nada disso. Há personagens secundários apresentados como fundamentais que desaparecem no decorrer do filme no mais total desinteresse da direção e do roteiro, porque obviamente Liman também sabe que o centro nevrálgico da operação é Gyllenhaal vs McGregor.
Road House: Jake Gyllenhaal em cena do filme
É uma pena que este último chegue logo após o meio do filme, altura em que a história está completamente desviada, boba, fora dos trilhos. Na verdade, é o melhor momento para apresentar seu Knox, um vilão concebido para ser uma escavadeira enlouquecida, com o pé firme na loucura. Tudo isso também é engraçado (há algumas piadas bem colocadas, esquetes divertidas), mas quando um produto é tão desequilibrado que não consegue tirar aquele véu de inadequação dos olhos do espectador mesmo quando excita, então há algo errado. E poderíamos ficar aqui discutindo por horas sobre quão eficaz é ver McGreogr tirá-los de Gyllenhaal e vice-versa, ou quão bonitos são alguns dos planos gerais criados por Doug Liman, mas as falhas permanecem e dois tapas agradáveis não são suficientes para Consertá-los.
Conclusões
Mais do que um remake, Road House é uma recontagem, uma iteração nova e diferente do filme cult dos anos 80, estrelado por Patrick Swayze. Do Missouri mudamos para a Florida e Gyllenhaal apenas partilha o apelido da sua personagem com o original, enquanto o resto é diferente, desde o espírito de luta ao estado de espírito, das piadas à aura durão que o distingue. Na hora dos golpes, o filme entretém e constrói os embates de forma excelente, entre coreografia, movimentos de câmera, música e edição, mas é o resto do recipiente que está vazio e nem tão ilusório quanto gostaria, ao invés disso foca muito – talvez até demais – sobre uma história e personagens para os quais não há real interesse narrativo. Se tivesse sido dedicado à fisicalidade absoluta, à ação excessiva e a truques ainda mais absurdos, estaríamos falando de um novo culto instantâneo.