Filmes Filmes de ficção científica Star Trek IV de Leonard Nimoy: The Voyage Home Vision centrado em 6 regras
Paramount Por Witney SeiboldAgosto. 18 de outubro de 2024, 12h EST
Foi escrito nas páginas de /Film no passado (por mim mesmo) que “Star Trek” se destaca quando evita os tropos enfadonhos dos thrillers de ação em favor da filosofia, diplomacia, crise, trabalho em equipe e caráter. Os filmes de ação exigem que os heróis usem a violência para resolver seus problemas, e a maioria dos filmes do gênero culminam com uma briga, um tiroteio ou uma perseguição. Muitas vezes, o herói chega ao ponto de assassinar o vilão. Os filmes de ação usam a violência falsa como uma solução simples para problemas complexos. Quão fáceis seriam as coisas se chutar um homem de um penhasco resolvesse os males do mundo!
“Star Trek”, pelo menos na minha opinião, sempre serviu como um importante contraponto ao pensamento de ação futura. Sim, muitas histórias de “Star Trek” (especialmente os 13 filmes) terminam com uma explosão e/ou assassinato do vilão, mas sempre foi mais fiel aos seus princípios quando resolve seus problemas com diplomacia e heroísmo.
Caso em questão: “Star Trek IV: The Voyage Home”. Esse filme foi o filme “Star Trek” de maior bilheteria de 1986 a 2009 e não apresenta vilões, nem sequências de ação, nem tiroteios, nem brigas, nem perseguições de carros. A história, para quem não conhece, envolve uma misteriosa sonda que inesperadamente começa a drenar os oceanos da Terra, em busca de baleias jubarte, caçadas até a extinção muitos anos antes. A tripulação da Enterprise, usando uma nave Klingon adaptada, viaja de volta no tempo até 1986 para resgatar um par de baleias e trazê-las de volta ao século 23 para desviar a sonda.
De acordo com o livro “The Art of Star Trek”, de 1995, de Judith e Garfield Reeves-Stevens, o diretor Leonard Nimoy tinha uma política anti-ação distinta para “Voyage Home” e proibiu expressamente seis conceitos de ação avançada em seu roteiro.
Os seis mandatos anti-ação
Supremo
No livro, Nimoy disse que queria que seu filme não tivesse o seguinte:
“Sem morte, sem luta, sem tiroteio, sem torpedos de fótons, sem explosões de phaser, sem bandidos estereotipados. Eu queria que as pessoas realmente se divertissem assistindo a este filme (e) se em algum lugar da mistura lançássemos algumas grandes ideias para eles, bem, então isso seria ainda melhor.”
Esta foi, talvez, uma resposta aos dois filmes anteriores de “Star Trek”, carregados de morte e violência. “Star Trek II: The Wrath of Khan” continha um bandido estereotipado, muitas explosões de phaser, muitos tiros, muitos torpedos de fótons e inúmeras mortes, incluindo a morte de Spock (Nimoy). Não houve muito combate corpo a corpo, pelo menos. “Star Trek III: The Search for Spock” era sobre como a tripulação da Enterprise sequestrou a Enterprise em um esforço para reunir a consciência desencarnada de Spock com uma versão recém-crescida de seu corpo. Ao fazer isso, porém, o filho de Kirk morreu, a Enterprise explodiu e a tripulação se escondeu, sabendo que seria levada à corte marcial.
“Star Trek IV”, sentiu Nimoy, era o momento perfeito para manter a história leve. Uma história de viagem no tempo sobre ecologia e biodiversidade foi exatamente o que o médico receitou, e o público respondeu com entusiasmo; o filme arrecadou US$ 133 milhões de bilheteria contra seu orçamento de US$ 26 milhões. Como afirmado, foi o filme de Trek mais lucrativo até JJ Abrams reiniciar em 2009. Talvez ironicamente, o filme de Abrams foi o filme de Trek mais cheio de ação até agora e violou todos os mandatos de “Voyage Home” de Nimoy.
Qual é a grande ideia?
Supremo
E, claro, “Star Trek IV” não foi uma corrida severa contra o relógio, mas uma comédia extravagante de peixe fora d’água, extraindo risadas da tripulação da Enterprise do século 23 interagindo com a América de Reagan. Spock confronta um punk rocker em uma cena. Em outro, Kirk (William Shatner) precisa vender seus pertences pessoais para obter dinheiro, algo que ninguém tem no século 23. A leveza só funcionou a favor do filme.
Quanto a uma grande ideia, Nimoy habilmente transformou o seu filme num discurso ambientalista, argumentando que caçar uma espécie até à extinção não é lógico e terá consequências terríveis e desconhecidas para o futuro. Se não salvarmos os animais do planeta agora, poderemos estar condenando-nos a uma morte extraterrestre daqui a centenas de anos. Nas primeiras sessões de brainstorming, Nimoy imaginou que o animal ameaçado de extinção em questão deveria ser um peixe pequeno e feio chamado caracol darter. À medida que a história evoluía, o animal em questão tornou-se uma baleia, o que apresentava opções de narrativa mais atraentes; como é que alguém, por exemplo, transporta um par de baleias para uma nave estelar? E como adquirir peças da nave Klingon em 1986 (já que a nave, naturalmente, precisava de reparos)?
Então Nimoy conseguiu todos os seis mandatos, apresentou algumas ideias bem pensadas e lançou o filme “Star Trek” de maior sucesso.
É estranho, então, que tantos dos filmes mais recentes de “Star Trek” tenham encarado “Wrath of Khan” como modelo. Quatro filmes consecutivos de “Jornada” foram sobre vilões querendo vingança, e cada um terminou com uma luta violenta e mortal. Talvez se um 14º filme de “Jornada nas Estrelas” for feito, ele também será uma aventura de viagem no tempo-luz sobre ecologia.