Filmes Filmes de drama Steven Spielberg quase dirigiu um dos maiores fracassos de Spike Lee
Imagens estáticas de mídia/Getty por Sandy SchaeferOct. 19 de outubro de 2024, 11h EST
Will Smith e Steven Spielberg estavam em sintonia semelhante nos anos 2000. Depois de terminar de lamber as feridas de “Wild Wild West”, de 1999, Big Willie estava ansioso para provar seu valor como ator dramático. Adaptando um pouco a mentalidade de um por eles, um por mim, Smith ganhou seus dois primeiros Oscars de atuação por “Ali” e “À Procura da Felicidade”, entre acenar com a cabeça como Agente J e rasgar o ruas de Miami novamente como Mike Lowrey. Até mesmo seus pilares de sustentação começaram a ficar um pouco mais sombrios e pesados ao longo do caminho, com o ator ancorando uma versão para a tela grande do conto de terror de ficção científica do fim dos tempos de Richard Matheson, ‘I Am Legend’, e interpretando um super-herói obstinado e que bebe muito. em “Hancock”.
Enquanto isso, Spielberg passou a primeira década do século 21 redefinindo seu trabalho. Na verdade, houve muito pouco que ele não tentou durante esse período, desde a elaboração de visões inquietantes e noir de um futuro não muito distante até contos de maioridade ou comédias alegres que são leves. mas sinceros em seu sentimentalismo (e até um pouco lascivos, pelo menos para os padrões de Spielberg). Mesmo olhando para os filmes que ele quase fez nos anos 2000 (como “Memórias de uma Gueixa”, “O Curioso Caso de Benjamin Button” e “Peixe Grande”), você obtém o retrato de um artista que está ansioso para abrir suas asas. e realmente se distinguir do criativo que ele era… ou melhor, daquele como ele foi rotulado.
“Oldboy” também estava muito distante de qualquer coisa que Smith ou Spielberg já tivessem feito até então. Então, quando a dupla começou a planejar uma nova abordagem do material de origem do requintado filme de vingança coreano de Park Chan-wook de 2003 (o mangá japonês “Old Boy” dos anos 1990 do escritor Garon Tsuchiya e do ilustrador Nobuaki Minegishi), fez certo sentido e parecia que poderia até se tornar o próximo “Os Infiltrados” (ou seja, uma grande reformulação americana de um célebre filme internacional de um titã de Hollywood). Ainda assim, talvez seja melhor que “Oldboy” de Smith e Spielberg nunca tenha existido, considerando o que aconteceu depois que Spike Lee assumiu as rédeas.
Oldboy não é um baseado de Spike Lee (literalmente)
Hilary Bronwyn Gayle/FilmDistrict
“Oldboy”, de Park, segue um empresário abastado que está inexplicavelmente preso em um quarto de hotel por 15 anos, apenas para ser subitamente libertado para caçar seu enigmático captor. A ansiedade social específica que ela atinge – a de que você involuntariamente ofendeu alguém ou foi inconscientemente cúmplice de seu sofrimento – é aquela com a qual quase todo mundo pode se identificar em nosso mundo moderno cronicamente online. No entanto, na década de 2000, era algo que muitos americanos estavam a experienciar num contexto totalmente diferente, enquanto tentavam compreender os ataques terroristas de 11 de Setembro de 2001, e como as acções anteriores do seu governo tinham contribuído para eles. Certamente, essa questão estava na mente de Spielberg enquanto dirigia filmes como “Guerra dos Mundos” e especialmente “Munique” naquela época.
Por mais que isso possa ter sido o ímpeto para Spielberg querer reimaginar “Oldboy”, ele e Smith deixaram o projeto em 2009, depois que a DreamWorks não conseguiu fechar um acordo para os direitos originais do mangá. Os dois foram finalmente substituídos por Spike Lee e Josh Brolin, uma dupla que, juntamente com o assunto, mostrou-se promissora. Quem melhor para contar uma história sobre um homem com bolsos bastante fundos e uma vida confortável sendo violentamente forçado a verificar seus privilégios do que o diretor de “Faça a Coisa Certa”? Infelizmente, aqueles que argumentaram contra a tentativa de americanizar “Oldboy” foram logo validados pela recepção pouco lisonjeira da crítica do filme (39% no Rotten Tomatoes) e pelos retornos sombrios nas bilheterias (US$ 5,2 milhões nas bilheterias globais com um orçamento de US$ 30 milhões).
Mas não precisava ser assim. O “Oldboy” de Park é uma criatura estranha cheia de momentos horríveis e distorcidos, mas mostra imensa compaixão por seu protagonista e antagonista profundamente imperfeitos. Até mesmo a famosa luta de martelo no corredor do filme é uma subversão do tipo de sequência de ação típica que você vê na maioria dos filmes de vingança (com sua perspectiva de câmera objetiva e a trilha sonora melancólica de Jo Yeong-wook minando a violência). É plausível que o corte inicial mais longo e, presumivelmente, mais ruminativo de Lee tenha se aproximado disso, antes de ele ser fortemente armado para reeditar fortemente sua recontagem pelos produtores do filme. O resultado, assim como a versão cinematográfica da briga de martelo, é uma reconstituição superficial do clássico de Park. Não é de admirar que tenha sido a única ocasião em que Lee removeu seu rótulo exclusivo “A Spike Lee Joint” de um filme que dirigiu.