Que grande brinquedo narrativo é The Balconettes de Noémie Merlant. Expressivo e inesperado, suingante, divertido e engraçado em sua extravagância e reviravoltas, abordando um feminismo que não é apenas didático (já era hora!). Pelo contrário, é consciência, percepção, profundidade, nuance. E sim, também é vingança, porém relacionada ao cálculo da masculinidade. É um cinema que remete a mais um cinema, mas que tem uma identidade própria, clara e estruturada, focal nas suas escolhas narrativas e estéticas (como demonstra o plano-sequência inicial, suspenso entre dois edifícios opostos que irão sobrepor as cenas).
Sanda Codreanu, Souheila Yacoub e Noémie Merlant: as meninas da varanda!
Funciona, The Balconettes (título original Les Femmes au balcon, com o qual foi apresentado em Cannes 77), e funciona porque a confusão procurada pelo realizador é calculada ao milímetro: desarrumadas, descoordenadas e imprevisíveis, as mulheres na varanda de Merlant são um cosmos no cosmos, bem como a visão livre e pura desse feminismo sem superestruturas. Numa era de dogmas e regras, de comerciais e hashtags, The Balconettes regressa a uma dimensão pura, acessível e instintiva. Nas escolhas cinematográficas muito frescas de Noémie Merlant (escrevemos no início: grande atriz e grande diretor), e nas escolhas que depois confiará aos seus três esplêndidos protagonistas, há uma alternância de luz e escuridão, de distração, mas também de raiva, pronto para explodir num close que antecipa um final libertador, orgulhoso e feroz.
As meninas na varanda
As Balconettes: uma foto do filme
Como está escrito no título da nossa crítica, The Balconettes começa com um plano longo, com a câmera parecendo suspensa no espaço. Abaixo, a trilha sonora de Uele Lamore, com tons sensuais de jazz, que se sobrepõe ao grasnar da televisão, que repete o quão escaldantes são as temperaturas. Aos poucos, depois de nos ter apresentado um local que é de alguma forma protagonista (estamos em Marselha, mas poderíamos estar em qualquer lugar), a câmara pousa numa varanda: uma mulher está deitada no chão, coberta de hematomas, encorajada a levantar-se por um marido que a repreende por ser “excessivamente dramática”. O que deveria ser uma comédia de terror é, no entanto, tudo menos isso (um pequeno aparte: vamos parar com os rótulos, os gêneros não existem mais). Depois disso, entram em cena os três protagonistas: Nicole (Sanda Codreanu), que é escritora, fantasiando com o belo inquilino do prédio em frente (voltaremos a isso); Ruby (Souheila Yacoub), que é cam-girl “por prazer e vocação”; e Elisa (Noémie Merlant), atriz (de filmes ruins) que acaba de voltar de Paris para fugir de um marido inepto e autoritário. Bem, o filme está cheio de masculinidade inepta e autoritária. E, coincidentemente, o vizinho bonito é adicionado à lista.
Suor, conversa, sangue
Além disso, o filme é cheio de flashes inesperados, um pouco como a câmera do diretor, às vezes esquizofrênico, descentralizado, mas ainda assim vital, pois os três protagonistas são vitais, casuais e crepitantes em estar à vontade com seus respectivos corpos, suas respectivas identidades, seus respectivos medos. Assim como se sente à vontade com uma nudez que não pisca, mas é manifesta, orgulho, dignidade. Este será então o ponto em que o realizador mais insistirá: por exemplo, Elisa entra em cena vestida de Marilyn Monroe (símbolo de um reflexo masculino idealizado e manipulado), enquanto Nicole sofrerá indirectamente um sentimento de culpa persuadido pelo cálculo masculino, através de visões que, no entanto, preferimos não revelar. Dosando ritmo e inclinação, The Balconettes se divide em dois, implodindo no que se tornará um banho (metafórico e cinematográfico) de tagarelice, suor e sangue.
Sangue, suor, conversa
Conclusões
Colorido, sem escrúpulos, livre e orgulhoso. Diversão que vira reflexão, ação que vira reação. As Balconettes de Noémie Merlant brincam com efeito, mudando constantemente o clima de um filme que mantém muita atenção aos seus focos. Um filme feminista, feminino, sobre revoluções e revoltas, que trata da masculinidade autoritária e violenta de forma divertida.