Televisão de fantasia mostra um episódio de Twilight Zone que inspirou um clássico de terror – e um escritor muito irritado
CBS Por Jeremy Smith/13 de abril de 2024 10h45 EST
Os últimos 70 anos de ficção científica, terror e fantasia não apenas pareceriam notavelmente diferentes sem as obras de Richard Matheson, como seriam comparativamente estéreis. Ok, isso é um pouco hiperbólico, mas apenas um pouco! Sim, ainda teríamos as obras transportadoras e instigantes de maestros como Ray Bradbury, Isaac Asimov, Philip K. Dick e tantos outros, mas você poderia imaginar viver em um mundo sem contos essenciais como “O Incrível Encolhimento”? Cara”, “I Am Legend”, “Hell House” e dezenas e dezenas de contos assustadoramente prescientes (ou simplesmente horríveis)? E essas não foram apenas leituras fascinantes. Eles formaram a base para muitos filmes memoráveis e, talvez o mais influente, 16 episódios inesquecíveis de “The Twilight Zone”.
Inúmeros escritores e cineastas citaram Matheson como crucial para seu desenvolvimento como contadores de histórias de gênero (Stephen King considera “Hell House” como “o romance de casa mal-assombrada mais assustador já escrito”), e você poderia argumentar que a carreira de Steven Spielberg pode ter tomado um rumo considerável. caminho diferente se ele não tivesse adaptado o conto do autor “Duel” como um filme feito para a TV em 1971. O filme implacavelmente aterrorizante sobre um vendedor educado sendo aterrorizado por um caminhão-tanque em uma rodovia no deserto de Mojave foi um grande sucesso de audiência que a Universal Pictures contratou Spielberg para filmar mais 16 minutos de filmagem para que pudesse lançar o filme nos cinemas.
“Duelo” foi o filme que anunciou Spielberg como, senão outra coisa, um mágico de suspense de primeira linha. Matheson também escreveu o roteiro diabolicamente eficiente, então você pensaria que o jovem cineasta poderia querer voltar a trabalhar com o autor em algum momento – e, 10 anos depois, ele o fez. Tipo de. Ele simplesmente não conseguiu dar ao autor o devido crédito por inspirar um pequeno filme de terror de grande sucesso chamado “Poltergeist”.
O inexplicável desaparecimento de uma menina em sua própria casa
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“Little Girl Lost” pode não ser um dos 10 melhores episódios de “Twilight Zone”, mas conceitualmente é um dos mais ambiciosos da série. Chris e Ruth Miller (interpretados por Robert Sampson e Sarah Marshall) são um casal que acordou com o choro de sua filha Tina (Tracy Stratford). Eles presumem que ela está tendo um pesadelo e precisa de conforto, mas ao entrar no quarto, Chris descobre que ela não está na cama. Eles continuam a ouvir seus gritos assustadoramente desencarnados enquanto revistam seu quarto, mas, o que é irritante, ela não está em lugar nenhum. Quando Chris não consegue descobrir o paradeiro dela, ele liga para seu amigo físico Bill (Charles Aldman) pedindo ajuda.
É nesse momento que Chris deixa seu cachorro latir dentro de casa. Quando ele corre direto para debaixo da cama e desaparece, o desconforto dos Miller dispara para o terror absoluto.
Bill descobre que existe uma dimensão paralela atrás de uma pequena parte da parede do quarto de Tina. Ele explica que eles não podem entrar neste reino para procurar Tina porque também se perderiam. Felizmente, o cachorro consegue localizar Tina, então o trio implora para que a jovem siga o vira-lata. Ela tem medo de fazer isso, o que faz Chris entrar em pânico e entrar na dimensão. Apanhado a meio caminho entre o nosso mundo e tudo o que existe além da parede do quarto, ele consegue resgatar Tina (e o cachorro) pouco antes do portal se fechar.
Em sua narração final, Serling não pode oferecer nenhuma explicação tangível para a bizarra provação dos Miller. Tudo o que ele pode fazer é aconselhar que todos demonstremos “um pouco mais de respeito e incerteza sobre os mecanismos de The Twilight Zone”.
Dificilmente é uma comparação direta, mas “Poltergeist” existiria sem “Little Girl Lost”?
Poltergeist, na verdade, pegou emprestado de mais de uma história de Matheson
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Como muitas das melhores histórias de Matheson, “Little Girl Lost” dá um toque sui generis a uma situação familiar ou a um tema comum. Neste caso, é o pior pesadelo de todos os pais: um filho desaparecido. A estratégia inteligente de Matheson é colocar Tina agonizantemente fora de alcance; Chris e Ruth podem ouvi-la, mas não podem resgatá-la.
Spielberg recebe o crédito exclusivo pela história de “Poltergeist”, em que a família Freeling perde sua filha para uma dimensão explicitamente espiritual e, à primeira vista, você poderia argumentar que o ângulo da parapsicologia é diferente o suficiente para separar a ideia dele da de Matheson. Mas o problema é o seguinte: a ideia de parapsicólogos usarem tecnologia moderna para investigar uma casa mal-assombrada vem diretamente de “Casa do Inferno”. E embora vários escritores anteriores a Matheson tenham experimentado explicações tangíveis e pseudocientíficas do paranormal, nenhum foi tão específico como ele fez com “Hell House”.
Então aqui você tem Spielberg, como Chris, preso entre os reinos narrativos: o terror multidimensional de “Little Girl Lost” e o pavor parapsicológico de “Hell House”. “Poltergeist” é uma grande homenagem a Matheson!
Então, como Matheson se sentiu por não receber o crédito da história por “Poltergeist”?
‘Ele deve ter se sentido culpado ou algo assim’
MGM
Perguntei a Matheson sobre isso em 2011, quando ele concedeu algumas entrevistas para promover “Real Steel” (que foi mais vagamente baseado em sua história “Steel” do que “Poltergeist” nos contos mencionados acima). No início, ele riu porque nunca recebeu crédito por isso e foi, eu diria, extremamente diplomático. “Eles meio que usaram essa ideia (para ‘Little Girl Lost’) e criaram seu próprio conceito.”
Voltei ao assunto quando perguntei como ele se sentia sobre Spielberg ter produzido “Real Steel” todos esses anos depois de “Poltergeist”. Sua resposta:
“Bem, eu nem sei se usei ‘Little Girl Lost’ e meio que levei um pouco para ‘Poltergeist’ (…) Deus, ele deve ter se sentido culpado ou algo assim. Porque ele me contratou como criativo consultor em ‘Amazing Stories’, e não me saí muito bem nisso. (Risos) Rejeitei duas de suas histórias. Não sou muito político quando se trata desse tipo de coisa. Se não gosto de algo , Eu não gosto disso, não me importo com quem fez isso.
Matheson esclareceu que sempre teve “um relacionamento amigável” com Spielberg e revelou que tentou fazer com que o diretor fizesse uma adaptação oficial de seu romance de 2011, “Outros Reinos”. Spielberg recusou. Por outro lado, Matheson já havia recusado Spielberg pelo menos uma vez, principalmente quando o cineasta o convidou para escrever “Contatos Imediatos do Terceiro Grau” (“Na época, eu apenas equiparei isso a uma história de nave espacial”, disse ele).
No final das contas, a colaboração criativa deles funcionou bastante bem. Eu só queria que Spielberg fosse honesto sobre “Poltergeist” como um tributo afetuoso a Matheson (mesmo que ele não tenha explicitamente planejado fazer um) – porque é um filme fantástico, e ele deveria estar orgulhoso de ter feito justiça ao maestro.