Programas de desenhos animados na televisão Veja como os muitos números musicais dos Simpsons são realmente escritos
20th Century Fox Por Witney Seibold/31 de março de 2024 15h EST
Você gosta da música dos Stonecutters? Que tal “Veja meu colete”? Você ficou impressionado quando Bart Simpson e Michael Jackson cantaram uma música de aniversário para Lisa? O que você acha do queimador de celeiro repleto de celebridades ‘Estamos enviando amor pelo poço’? Você gosta dos musicais de palco “Checking In” ou “Stop the Planet of the Apes! I Want to Get Off!”? Pessoalmente, gosto da música sobre o bordel de Spirngfield, “Spring in Springfield”, um retrocesso às farsas obscenas da década de 1930. E quem poderia esquecer quando Lyle Lanley liderou a cidade inteira num número musical sobre um monotrilho? Ou quando Homer, Apu, Seymour Skinner e Barney formaram um quarteto de barbearia para apresentar “Baby on Board”?
A questão é que “The Simpsons” apresentou muitas, muitas canções originais em seus 850 anos de atuação na televisão, e isso sem contar o disco de sucesso “The Simpsons Sing the Blues” de 1990. Muitas das cantigas memoráveis do programa foram compiladas em três CDs: “Songs in the Key of Springfield” em 1997, “Go Simpsonic with the Simpsons” em 1999 e “The Simpsons: Testify” em 2007. Todos os três álbuns apresentavam a orquestra completa do show tocando muitas letras espirituosas fornecido pelos brilhantes escritores dos “Simpsons”. Ao todo, os três discos apresentam 133 faixas.
Por que tanta música? A resposta óbvia é que música é vida e música de comédia é o sangue em suas veias. No livro retrospectivo dos “Simpsons”, “Springfield Confidential”, de Mike Reiss e Mathew Klickstein, uma resposta mais prática é dada. Uma música pode consumir grande parte do tempo de execução de um episódio e oferecer um preenchimento crucial para qualquer coisa que possa estar acabando.
Dr. Zaius, Dr.
20ª Televisão
Reiss explica em seu livro que as letras de muitas músicas dos “Simpsons” são normalmente escritas nos roteiros pelos escritores do programa. Eles digitam pequenos poemas, geralmente com uma nota de que devem soar como uma música existente, ou servir como uma paródia direta que usa a mesma melodia. De qualquer forma, os poemas recebem uma métrica e um ritmo que combinam com uma música real. Jeff Martin, por exemplo, escreveu uma versão musical completa de “A Streetcar Named Desire”. A música é então fornecida por Alf Clausen, o principal compositor do programa de 1990 até sua 28ª temporada em 2017.
Reiss acha que as músicas são essencialmente uma ótima maneira para os escritores fazerem uma pausa e não terem que fazer workshops e refazer seus trabalhos o tempo todo. Ele descreve o trabalho dos escritores de “Simpsons” como “jogar piadas em uma vala de 22 minutos toda semana”. Isso descreveu a tendência do programa de cortar a maior parte das piadas lançadas na sala dos roteiristas. Para cada piada que vai ao ar, pelo menos cinco ou seis outras são jogadas na vala, para nunca mais serem vistas. As músicas, por outro lado, ocupam tanto tempo que os produtores tendem a deixá-las permanecer no roteiro conforme foram escritas. Pode parecer mais trabalhoso escrever e tocar uma música, mas parece o contrário.
Além disso, devido à forma como funcionam os royalties de escrita, os compositores recebem dinheiro extra de “compositor” pelo correio sempre que a música é tocada no ar. Reiss explica que ele é tecnicamente um compositor creditado em “Spider-Pig” de “The Simpsons Movie”, embora afirme não ter estado na sala quando o texto foi escrito. Ele estava feliz em receber os escassos cheques de royalties todos os anos.
O anel saiu da minha lata de pudim!
20ª Televisão
Reiss notou que pelo menos uma música nunca foi ao ar. Na verdade, ele se lembrou de uma música cantada por Patty e Selma (ambas interpretadas por Julie Kavner), em que as irmãs cantam sobre o quanto adoram fumar. A melodia deveria imitar “I Love to Laugh”, a música dos Sherman Bros. de “Mary Poppins”. Os fãs de “Os Simpsons” sabem, porém, que Patty e Selma têm vozes roucas arruinadas por anos de fumo. Reiss disse que eles gravaram a música, descobriram que ouvir Patty e Selma cantando era totalmente desagradável e cortaram a música.
Os escritores de “Simpsons” também escrevem letras para qualquer cantor convidado que possa aparecer no programa. No episódio “Three Gays of the Condo” de 2003, “Weird Al” Yankovic parece cantar uma paródia de “Jack and Diane” de John Mellencamp chamada “Homer and Marge”. Yankovic normalmente escreve suas próprias paródias e é até bastante cuidadoso ao examinar as cartas dos fãs em busca de “sugestões” de paródia, para não ser pego por plágio. “Homer e Marge” foi escrita por Matt Warburton. Para um show especial do Hollywood Bowl em 2014, “Weird Al” apresentou uma versão estendida da música, embora não esteja claro se Warburton ou Yankovic escreveram a expansão. Por razões legais, presumo que tenha sido Warburton.
Então, da próxima vez que você ficar impressionado com a capacidade de um programa de animação inserir um grande volume de músicas em seu repertório, saiba que é mais fácil fazer isso do que preencher os mesmos três minutos com piadas, piadas e diálogos.