O Natal no cinema sempre funciona? Não, na verdade não. E é uma pena, porque o ambiente aconchegante, mesclado ao natalino, encontra todo o seu sentido na tela grande, nos aquecendo e confortando. Em suma, os Filmes de Natal, um género por si só, amamos e apreciamos precisamente pelo seu sabor típico que está ligado, por extensão, às nossas memórias ancoradas no passado (e não há nada mais melancólico que o Natal). Dito isto, acontece também que alguns filmes, embora construídos a partir da memória, não conseguem comunicar da melhor forma o que gostariam, ou talvez sejam tão pessoais que não conseguem captar a nossa atenção, mantendo uma espécie de distanciamento.
Michael Cera, policial estranho no filme que produziu
Como acontece na véspera de Natal em Miller’s Point, terceiro filme de Tyler Taormina, que se baseia em Robert Altman, sem ter a mesma clareza em termos de estrutura e narrativa (a comparação é incómoda e desarticulada, mas a ideia do realizador parece estar ligada para Altmann). Repetimos: talvez o filme, apresentado na Quinzaine de Cannes 77, remeta à infância do realizador, estando por isso repleto de figuras de alguma forma ligadas ao seu passado, é um universo fechado, quase inacessível. É difícil se desapegar e ser aceito pela barulhenta e colorida família protagonista, que inclui dois filhos da arte com sobrenomes desafiadores: Francesca Scorsese e Sawyer Spielberg.
Véspera de Natal em Miller’s Point, um longo jantar de Natal
Não acorde vovó!
Véspera de Natal em Miller’s Point, produzido entre outras coisas por Micheal Cera (e também consegue um pequeno papel, tornando-se um estranho e desajeitado policial de bairro), não tem narrativa real, parando várias vezes no anticclima desejado pelo diretor. Essencialmente, acompanhamos a véspera de Natal dos Balsanos, uma família ítalo-americana de Long Island. A casa decorada, o jantar, as luzes coloridas. E então a conversa, muita conversa. Quase duas horas em que, entre pacotes e pacotes, entre presentes, caretas e alguns atritos, Tyler Taormina costura as memórias do seu Natal, fazendo-nos, no entanto, tornar-nos espectadores passivos. Se falamos de atritos, como em todas as famílias, não faltam conflitos (até porque sem conflito não haveria sequer um rascunho de filme). O mais interessante certamente está ligado à bifurcação geracional, com uma fuga noturna de Emily (Matilda Fleming) e sua prima Michelle (Francesca Scorsese, mais precisamente), em direção a uma loja de bagels.
Entre exercícios de estilo e cartões postais melancólicos
E então? E então a véspera de Natal em Miller’s Point é isto: uma foto de família, uma pílula, um postal procurado em Taormina para consertar o passado com o presente (decepcionante?), deixando de alguma forma impressa a sua memória. Uma inspiração romântica, emotiva, nada trivial, mas ainda pouco eficaz pelo menos na ideia realizadora. Nunca existe um centro, nunca existe uma verdadeira relação emocional entre nós e as personagens que se sobrepõem, entrando em cena quase in medias res, sem prestar demasiada atenção ao espectador – escrevemos com clareza: o filme de Tyler Taormina é quase um exercício no estilo. Objetivamente, a atmosfera buscada pelo autor funciona, trabalhando com sensações, aromas e diálogos, piscando de forma inteligente para um cenário que deveria ser o do início dos anos 2000 (considerando também as sombras, refletidas na fotografia de Carson Lund), mas ainda desvinculado de uma visão precisa. temporalidade.
Natal na casa Balsano
Conclusões
Tyler Taormina, em seu terceiro filme, costura suas lembranças natalinas para um filme parecido com um cartão postal, entre a melancolia e a nostalgia. Muitos personagens, muitos diálogos, mas pouca atenção à estrutura dramatúrgica, muitas vezes apenas esboçada e confiada a uma natureza instintiva, que quase recusa a observação do público. Se os filmes de Natal brincam com a empatia, o filme de Taormina parece antes uma obra como um fim em si mesmo, apesar das premissas.