Ao tocar nos clássicos da literatura de gênero, é preciso ter muito cuidado, principalmente se dois filmes considerados marcos do cinema foram baseados nesses clássicos. Quando Georges Arnaud escreveu Os salários do medo, em 1950, inspirou-se principalmente em sua experiência direta em território sul-americano durante os anos da Segunda Guerra Mundial, retratando o desconforto e a tensão de um país exausto, pobre e perigoso.
Vidas Vendidas: Uma cena do filme
O romance foi um sucesso imediato e já em 53 Henri-Georges Clouzot dirigiu uma magnífica adaptação cinematográfica, fiel à alma da escrita mas sobretudo seminal em termos de gestão de tensões nos anos de grande formação do cinema de género. Com uma visão autoral e mais inspirada, em 77 coube então a William Friedkin com Sorcerer tratar de uma pedra angular da ficção francesa, elevando ainda mais o nível do pathos e da tensão no sentido dramático e de gênero, criando o que é considerado por muitos para ser um de seus filmes mais icônicos e de sucesso. Agora é a vez de Julien Leclercq, sob a égide da Netflix, mostrar algo diferente com a nova adaptação de Vidas Vendidas, que, embora concebida com total liberdade criativa e inspiração, não pode escapar da comparação com o livro e seus dois ancestrais cinematográficos, saindo destruído.
Da América do Sul ao Oriente Médio
Vidas Vendidas: Uma cena do filme
Leclercq e Hamid Hlioua mudam as coordenadas da história de Arnaud no roteiro, deslocando o cenário da América do Sul para o Oriente Médio. Isto por si só dá a ideia de um percurso narrativo e de transposição menos ligado à obra original, da qual na verdade explora o conceito de partida para mudar todo o resto. Friedkin também fez isso, mas apenas em parte, para permitir que os personagens e a história aderissem à sua gramática estilística e à narrativa cinematográfica. Leclercq e Hlioua estão bastante interessados em propor um panorama diferente num território que é hoje o que era ontem a América do Sul, entre enviados da OMS, multinacionais petroquímicas, mercenários, guerras e instabilidade política. O protagonista interpretado pelo francófono Vin Diesel Franck Gastambide se move nesse contexto, forçado a participar de uma arriscada expedição ao coração do deserto para evitar a explosão de um poço de petróleo e salvar seu irmão (Alban Lenoir) da prisão.
Vidas Vendidas: Uma cena do filme
A missão é sempre a mesma: transportar uma carga de nitroglicerina para território hostil por 800 km. Muda a geografia, mudam os protagonistas, mudam as dinâmicas, mas sobretudo muda o género de referência, que, apesar da estrutura fundamentalmente thriller, centra-se muito mais na acção e menos na tensão, sem nunca resultar em testosterona pura mas evitando trabalhar até a encenação das diversas situações fronteiriças, mantendo-se essencialmente anónima, praticamente árida como a paisagem em que está imersa.
Personalidade vendida
Vidas Vendidas: Uma cena do filme
O coração do romance de Arnaud e do longa-metragem de 1953 reside no nervosismo das muitas dificuldades que se sobrepõem ao longo da história, amplificadas sobretudo no filme de Friedkin pela própria natureza dos protagonistas, miseráveis e sob uma falsa identidade, longe de sua país, literalmente exausto e disposto a fazer qualquer coisa para sair daquele Inferno. Nesta nova visão de Vidas Vendidas, permanece a vontade e a necessidade de abandonar um país difícil e inóspito, dando novas motivações aos personagens, mas perde-se o sentido de desafio consigo mesmo e com a natureza pela sobrevivência, afundando as raízes narrativas na missão única. e na repetição de cenas de culto já propostas no passado (como a travessia do rio com o comboio) mas com reduzido efeito cinematográfico, sobretudo do ponto de vista realizador.
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Leclercq ainda consegue dar alguns planos gerais exaustivos e um conjunto de dinâmicas relacionais que dão fôlego à história, que apesar de ser uma interpretação igual e atualizada de The Wages of Fear quase nunca consegue prosseguir como deveria, permanecendo maioritariamente monocórdio plano. , também do ponto de vista fotográfico. A produção francesa quer fazer justiça ao trabalho de Arnaud sem imitar de forma alguma o incomparável Friedkin e, em vez disso, piscando muito mais para Clouzot, mas o resultado é bastante seco em inventividade.
Conclusões
O novo Vidas Vendidas de Julien Leclercq emerge com ossos quebrados da comparação com as transposições anteriores de Os Salários do Medo, apesar de conseguir deslocar as coordenadas da história da América do Sul para o Oriente Médio com eficácia libertina. A tensão compensa a acção situacional que, no entanto, nunca é semelhante à testosterona, mas o filme permanece cinematograficamente árido e sem uma visão estilística precisa, anónimo e seco.