Filmes Filmes de comédia A Warner Bros queria eliminar uma cena clássica de Blazing Saddles
Imagens da Warner Bros. por Bill BriaDec. 29 de outubro de 2024, 16h00 EST
Silêncio, todos vocês, idiotas do tipo “Vocês não poderiam fazer ‘Blazing Saddles’ hoje”: acontece que Mel Brooks quase não conseguiu fazer “Blazing Saddles” em 1974. Para ser justo, Brooks sabia que iria fazer o filme que ele estava procurando apertar botões e limites, extrapolando o espírito de vale-tudo de seus empreendimentos cômicos anteriores. Em uma entrevista à Entertainment Weekly de 2014, Brooks confessou que seu principal interesse em criar sua marca de anarquia cinematográfica era que ele “só queria exorcizar meus anjos e demônios”. Brooks encorajou seus escritores (que consistiam em Norman Steinberg, Andrew Bergman, Alan Uger e Richard Pryor) a “enlouquecerem”, presumindo que a Warner Bros. Pictures veria o filme finalizado e se recusaria a lançá-lo.
Embora “Blazing Saddles” tenha sido lançado com grande aclamação, tornando-se um dos filmes de comédia mais amados de todos os tempos, a suposição de Brooks provou ser bem fundamentada em determinado momento. Surpreendentemente, WB não questionou vários aspectos do filme – e em um filme que contém inúmeras calúnias raciais, insinuações sexuais explícitas e uma irreverência geral, isso é impressionante por si só. Em vez disso, houve uma cena em particular que, segundo Brooks, atraiu a ira do estúdio: a grande quebra da quarta parede durante o clímax do filme, que mostra os personagens de faroeste tropeçando em um estúdio no estúdio WB, onde um grupo de homens afeminados (re: claramente queer) estão ensaiando e apresentando um número musical. É uma das cenas mais inteligentes e memoráveis de todo o filme, e se Brooks não tivesse se mantido firme, ela poderia ter sido cortada.
Brooks evita que WB cometa um erro (francês)
Imagens da Warner Bros.
Não está totalmente claro na entrevista de Brooks à EW se ele quis dizer que todo o clímax de “Blazing Saddles” foi um ponto de discórdia para WB, ou se o envio de filmes musicais clássicos da Warner Bros. Faria algum sentido que os executivos ficassem preocupados com o fato de um filme, literal e figurativamente, sair dos trilhos nos últimos minutos. No entanto, os comentários de Brooks parecem confirmar que os executivos estavam mais preocupados com os gays cantando uma canção original escrita por Brooks intitulada “The French Mistake”. Talvez eles achassem que o diretor do musical do filme, Buddy Bizarre (o personagem interpretado por Dom DeLuise), era uma crítica óbvia demais a Busby Berkley, o cineasta por trás de musicais clássicos da WB como “42nd Street” e “Gold Diggers of 1933″. .” De qualquer forma, quando questionado sobre esta controvérsia, Brooks explicou com sua habitual maneira prosaica por que a cena teve que permanecer:
“Isso foi perigoso porque a Warner me pediu – eles disseram que eu posso fazer tudo o que você disse, mas continuaram dizendo: ‘Não faça a cena gay. Não quebre as paredes e faça a cena gay. Você é cruzando uma linha ali. Eu disse: ‘Não seja bobo’. Sempre há esses musicais sendo filmados na Warner Bros. com cartolas, fraques e idiotas, você sabe. Eu disse: ‘É uma boa mistura de cowboys e coristas gays.’ Então guardei tudo. Fiz o corte final.
Na verdade, ao contrário de muitos jovens diretores à mercê de executivos de estúdio, Brooks fez questão de fazer a edição final de todos os seus filmes logo no início de sua carreira cinematográfica. Foi uma jogada inteligente e necessária também, já que Brooks sabia, mesmo sendo um neófito, o quanto os estúdios adoram se intrometer. Como ele explicou:
“Consegui a versão final de ‘The Producers’ e não faria nenhum filme a menos que conseguisse a versão final. Porque eu sabia – mesmo em ‘The Producers’, mesmo com a versão final, tive grandes brigas com o estúdio. queria mudar 100 coisas.”
A cena em disputa coloca um ponto final na espetada do machismo em Blazing Saddles
Imagens da Warner Bros.
Quem sabe o que houve na cena “French Mistake” que deixou os executivos do WB da época tão preocupados? Pareceria estranho que eles fossem cautelosos ao zombar de homens gays, dados todos os outros grupos minoritários no filme que são cutucados, e não é como se Berkeley ou o filme musical estivessem desfrutando de alguma popularidade particular naquela época. É mais provável que a “linha” que Brooks disse ter se referido a cruzar tenha sido a espetada dos próprios personagens do filme. Afinal, um dos aspectos geniais do final de “Blazing Saddles” é como ele se esforça tanto para lembrar ao público que tudo o que acabaram de testemunhar é uma fachada, e a situação do xerife Bart (Cleavon Little), Jim o Waco Kid (Gene Wilder) e os habitantes da cidade de Rock Ridge têm feito muito barulho por nada. É claro que o que Brooks entendeu sobre quebrar a quarta parede vem das tradições de pioneiros do palco como Bertolt Brecht e Antonin Artaud, bem como de bandidos violadores de regras semelhantes do mundo cinematográfico como Jean-Luc Godard, Luis Buñuel e outros.
A cena também encerra um dos temas principais de ‘Blazing Saddles’, que é que, no fundo, os homens são criaturas altamente neuróticas, falíveis, risíveis e tolas. É um tema que está deliberadamente em desacordo com o mito do faroeste cinematográfico (particularmente a variedade norte-americana), e Brooks se entrega a ele parcialmente porque é contraste, e o contraste cria uma boa comédia. No entanto, ele também é experiente o suficiente para saber que está enviando todo o gênero ocidental e sua propensão ao machismo desenfreado, e o número “French Mistake” leva essa sátira ao seu extremo. Então, talvez, embora os executivos pudessem aceitar homens recebendo nomes de mulheres famosas por seu apelo sexual como “Hedley Lamarr”, cowboys flatulentos, figuras de autoridade abertamente racistas e preconceituosas, e a insinuação da trama de que o Ocidente não foi “conquistado”, mas sim levado através pura força e estupidez, talvez a combinação de quebrar o senso de realidade do filme com a apresentação de um gênero cinematográfico totalmente diferente fosse demais para eles aguentarem.
No final, é claro, a imprensa anárquica de Brooks e companhia (sem mencionar a cláusula final do diretor) venceu, e “Blazing Saddles” foi capaz de entrar indomável nos cinemas de todos os lugares. Parafraseando uma letra de “The French Mistake”: 50 milhões de fãs não podem estar errados.