“Eu próprio fui um migrante, embora de um tipo muito diferente dos do filme. Muitos dos meus amigos e familiares emigraram da Polónia em 1968, quando começou a caçada soviética à intelectualidade judaica; o tema foi, portanto, muito importante para mim Vizinho”. O encontro com Agnieszka Holland no cinema Nuovo Olimpia de Roma abre com uma nota autobiográfica, onde a grande realizadora polaca apresentou a antevisão da sua nova obra, Fronteira Verde, nos cinemas italianos a partir de quinta-feira: uma crónica muito dura da crise migratória que, a partir de 2021, tem lugar na fronteira entre a Bielorrússia e a Polónia, no relativo silêncio mediático da Europa. Através dos códigos da história coral e com uma abordagem realista rigorosa, Holland encena a provação dos refugiados e a violência sofrida pelas autoridades fronteiriças.
Fronteira Verde: um still do filme
No Festival de Cinema de Veneza, onde foi recebido com entusiasmo pela crítica e ganhou o Prémio do Júri, Fronteira Verde não foi o único filme dedicado ao tema das migrações: também em competição esteve Eu o Capitão, de Matteo Garrone, que ilustra uma viagem atormentada no o continente africano com um naturalismo contaminado por pinceladas quase de contos de fadas. Mas enquanto O Capitão teve a oportunidade de aparecer no cenário internacional no Oscar, o filme de Agnieszka Holland foi abertamente contestado pelos líderes do governo polonês, a começar pelo presidente Andrzej Duda, por ser extremamente crítico à política migratória do país; isso não impediu que o filme se tornasse um fenómeno no seu país, com um sucesso recorde de bilheteira polaca e um total de cerca de oitocentos mil espectadores.
Agnieszka Holland: uma carreira entre cinema, TV e política
Uma foto de Agnieszka Holanda
Com a sua figura pequena, mas animada por uma vitalidade incansável, Agnieszka Holland dirige-se ao público do Nuovo Olimpia com um discurso animado e apaixonado. Nascida há setenta e cinco anos em Varsóvia, Holland viveu em primeira mão a ocupação nazi (a sua mãe era membro da resistência polaca) e, em 1968, testemunhou directamente a Primavera de Praga e a invasão soviética, terminando na prisão como dissidente; não é por acaso que a sua carreira de cineasta, que começou a trabalhar como assistente de Krzysztof Zanussi e Andrzej Wajda, teve muitas vezes uma marca política marcante, desde a sua estreia em 1979, com Attori di provinciale. Pouco depois, Holland teve que deixar a Polónia, onde a lei marcial entretanto havia sido estabelecida, e em 1985 recebeu uma nomeação para o Óscar de melhor filme estrangeiro por Bitter Harvest, um melodrama realizado na Alemanha Ocidental e ambientado durante as deportações dos judeus.
Europa Europa: uma imagem de Marco Hofschneider
Desde então, a Holanda teria recebido mais duas indicações ao Oscar por outros dois filmes que contam a história da Segunda Guerra Mundial: em 1991, pelo roteiro de Europa Europa, baseado na autobiografia do refugiado judeu Solomon Perel e também premiado com o Globo de Ouro como melhor filme estrangeiro, e em 2011 por In Darkness, sobre as invasões na cidade ucraniana de Lviv, onde algumas famílias judias se esconderam durante meses na rede de esgoto. Mas em sua longa carreira, Agnieszka Holland também dirigiu grandes coproduções internacionais, como O Jardim Secreto (1993) e Poetas do Inferno (1995), com o jovem Leonardo DiCaprio no papel de Arthur Rimbaud, e assinou vários episódios. de séries de TV americanas como The Wire, The Killing, Treme e House of Cards. No entanto, Green Border parece ser um dos projetos mais sinceros e pessoais que já concluí.
A crise migratória entre a Polónia e a Bielorrússia
Fronteira Verde: um still do filme
“A migração representa uma condição existencial do ser humano: somos todos estrangeiros, mas só a compreendemos melhor quando nos encontramos noutro país”, explica Holland, que aponta o dedo à crescente xenofobia nos países europeus, muitas vezes alimentada por políticas políticas. extrema-direita. “Em 2015, começou a onda de migração da Síria para a Europa, e a Europa reagiu com um medo terrível. Naquela altura não havia migrantes na Polónia, mas a União Europeia decidiu redistribuir os refugiados entre os vários países. Sete mil refugiados sírios, portanto, chegou à Polónia, o equivalente a uma audiência numa sala de concertos; mas nessa altura o partido populista polaco fez dele o seu cavalo de batalha eleitoral, usando uma retórica que já não ouvia desde os tempos do nazismo e acusando os migrantes de trazerem doenças e degeneração na sociedade de polacos brancos. Antes disso, setenta por cento dos polacos eram a favor de acolher refugiados, mas depois desta propaganda xenófoba o consenso caiu para trinta por cento.
Fronteira Verde: um still do filme
Holland continua explicando como a questão migratória tem sido explorada de forma inescrupulosa por figuras como Vladimir Putin e Aljaksandr Lukashenka: “A União Europeia ficou assustada com esta onda populista e por isso pensou em ‘vender’ os refugiados a ditadores de países perto da Europa, como a Turquia e a Tunísia. Naturalmente Vladimir Putin, que não é estúpido, compreendeu imediatamente a conveniência, e com a cumplicidade do seu fantoche Aljaksandr Lukashenka criou um novo corredor através da Bielorrússia, vendendo vistos aos refugiados. Parecia um caminho muito mais seguro. rota do que o Mar Mediterrâneo, que se tornou um cemitério para dezenas de milhares de pessoas, até que estes refugiados se encontraram subitamente na floresta que serve de zona fronteiriça entre a Bielorrússia e a Polónia: aqueles que tentaram regressar à Bielorrússia foram presos e torturados, enquanto as autoridades polacas transformaram este território num campo de prisioneiros, impedindo o acesso a médicos e jornalistas”.
Um filme para contar o “teatro da crueldade”
Agnieszka Holland com o Prémio do Júri em Veneza 2023 por Green Border
“Entre estes refugiados havia muitas famílias, tratadas sem qualquer escrúpulo pelos guardas fronteiriços polacos: assim começou um teatro absurdo de crueldade entre a Polónia e a Bielorrússia. Esta região fronteiriça é habitada por vários grupos étnicos, e muitos habitantes são descendentes de prisioneiros do Campos de concentração nazistas. Os habitantes encontraram pessoas famintas, sedentas e doentes, mas as autoridades polacas proíbem ajudar os refugiados e aqueles que violam as regras são punidos; no entanto, muitos voluntários, apoiados por ativistas, estão tentando ajudar os refugiados. O silêncio imposto a comunicação social priva estas pessoas do direito de falar, por isso decidi fazer o que sei fazer: fazer um filme, pedindo a colaboração de produtores de diferentes partes do mundo e de dois jovens realizadores. Obviamente não o fizemos. pedir financiamento ao Estado, porque não teríamos conseguido nada, mas apenas teríamos oposição.”
Fronteira Verde: um still do filme
Agnieszka Holland passa a ilustrar o complexo processo de Fronteira Verde, desde a génese do filme até à filmagem, que foi realizada em condições precárias: “O argumento baseia-se nas nossas conversas com activistas e refugiados e em todas as reportagens e artigos sobre Recolhemos muito material, falámos com a população local e no final chegámos também à polícia de fronteira: alguns agentes disseram-nos anonimamente e clandestinamente o que tinham que fazer, e enquanto falavam connosco sobre isso estavam chorando. Escolhi as duas co-diretoras, Katarzyna Warzecha e Kamila Tarabura, porque elas são muito talentosas e não são movidas pelo ego. Tínhamos pouco tempo e pouco dinheiro para filmar, então tivemos a ideia de filmar os diferentes trechos narrativos em paralelo do filme, que é contado sob vários pontos de vista e com diferentes atores, dividindo a equipe em duas unidades. Katarzyna e Kamila dirigiram uma esplêndida série para a Netflix, Absolute Beginners, que recomendo que você assista.
Green Border, Agnieszka Holland: “Dou voz a quem não a tem: a Europa é um clube fechado”
O cabo de guerra com Duda e a paixão pelas polêmicas
Agnieszka Holland no Festival de Cinema de Veneza 2023
Embora reconhecendo as contradições e distorções que caracterizam a política da Polónia, bem como a de muitos países vizinhos, as palavras de Agnieszka Holland não são marcadas por uma desilusão total, mas antes convidam-nos a compreender a necessidade de resistência. “É mais fácil mostrar o mistério do mal, porque o mal não tem nada de misterioso. O que é misterioso é bom: é muito difícil acreditar nele e fazer com que seja visto. O escritor russo Vasily Grossman, autor de Vida e Destino , disse que o mundo não se baseia na luta entre o bem e o mal, mas na luta do mal contra uma pequena semente do bem escondida na alma humana: enquanto esta semente conseguir sobreviver, o mal não vencerá. Pensei foi um pouco ‘o que está acontecendo na Polônia’. Perguntam-lhe como é possível que tudo isto aconteça num país tão fortemente católico: “Tenho a impressão de que a maioria dos católicos na Polónia não são verdadeiramente cristãos; certamente não a maioria da hierarquia polaca”.
Fronteira Verde: um still do filme
A este respeito, Holland conclui relatando, não sem ironia, o seu cabo de guerra com as autoridades polacas por ocasião do lançamento de Green Border: “Para este filme fomos duramente atacados pelo poder político e religioso . O presidente polonês, Andrzej Duda, disse que não iria ver o filme porque não queria pagar o ingresso; as pessoas começaram então a enviar ingressos para ele. Falando sobre nós, Duda citou um lema da resistência antinazista polonesa: ‘Só porcos vão ao cinema’. Com estas palavras, o Presidente desonrou setecentos e cinquenta mil polacos que foram ver Fronteira Verde, comparando-os a colaboradores nazis. É difícil imaginar melhor publicidade para o filme: Fronteira Verde tornou-se um fenómeno na Polónia, e muitos espectadores iam ao cinema usando uma máscara de porco.” Nesse momento, um sorriso aparece no rosto de Holland: “Afinal, gosto de polêmicas: elas nos levam a pensar e a agir”.